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        公務(wù)員期刊網(wǎng) 精選范文 富士山下國(guó)語(yǔ)范文

        富士山下國(guó)語(yǔ)精選(九篇)

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        第1篇:富士山下國(guó)語(yǔ)范文

        關(guān)鍵詞:一曲異詞 國(guó)語(yǔ) 粵語(yǔ)

        香港流行音樂(lè)是華語(yǔ)音樂(lè)的重要分支和門類,其影響力,輻射內(nèi)地與臺(tái)灣,遠(yuǎn)及菲泰日韓等國(guó)家。被譽(yù)為“香港第二代填詞人”【1】的林夕,以其詞作的獨(dú)特風(fēng)格與美學(xué)體系,成為了華語(yǔ)樂(lè)壇的代表人物。國(guó)粵雙語(yǔ),一曲兩詞是香港流行音樂(lè)區(qū)別于其他流行音樂(lè)的一個(gè)顯著特征,也是林夕歌詞創(chuàng)作的重要部分。無(wú)論是九十年代為王菲填做的《紅豆》(國(guó)語(yǔ))、《償還》(粵語(yǔ)),《乘客》(國(guó)語(yǔ))、《花事了》(粵語(yǔ)),還是為張國(guó)榮量身定做的《我》(國(guó)粵雙語(yǔ)),亦或是為電影《無(wú)間道》寫的主題曲《無(wú)間道》(國(guó)粵雙語(yǔ)),林夕都嘗試著用同一首歌曲,不同歌詞內(nèi)容的方式進(jìn)行創(chuàng)作。一曲多詞中敘述角度、敘述結(jié)構(gòu)方面的游刃操控顯示了其深厚的詞作功力,而在敘事思想層面進(jìn)行的深刻剖析也通過(guò)一曲多詞的形式予以立體和完整。

        一.敘事角度通過(guò)一曲多詞得以轉(zhuǎn)換

        林夕作品中的一曲多詞,區(qū)別于傳統(tǒng)的舊調(diào)新詞翻唱模式,除了能夠增加歌眾“駕輕就熟”的親和力,促進(jìn)歌不附“體”現(xiàn)象的普遍化,成為一種流傳機(jī)制,推動(dòng)歌曲的流行的商業(yè)考量外,他更像是在為一個(gè)個(gè)故事寫出前傳,寫出后續(xù),或者,轉(zhuǎn)換視覺,事件相同,主角更迭。

        《小城大事》系列是林夕一曲三詞的作品,國(guó)語(yǔ)為《大城大事》,粵語(yǔ)為《小城大事》、《大城小事》,創(chuàng)作于2004年前后,張學(xué)友、黎明、楊千嬅等人都曾唱過(guò)不同的版本。這幾首詞作,林夕用平行視角寫出了對(duì)愛情虔誠(chéng)卻對(duì)對(duì)方欺瞞的男女,他們分作敘事主角,讓我們看到了同一事件下,愛情的不同表象,豐富了故事本身,也讓聽眾得以更開闊的視覺延伸,相同執(zhí)著的兩人,使得愛情有了無(wú)奈的悲劇感與不可逆轉(zhuǎn)性。林夕用男女主角之眼,記錄同樣的生活,展現(xiàn)相似的細(xì)節(jié)。而角色對(duì)照的手法,讓相似的現(xiàn)實(shí)生活得以在不同側(cè)面引發(fā)聽眾的共鳴和思考。

        《明年今日》和《十年》系列,同樣是主角對(duì)話式的對(duì)應(yīng)詞作,同樣是“執(zhí)著”與“去執(zhí)”的創(chuàng)作思想。但林夕在這套作品中,將“沉溺”的氣質(zhì),割裂開來(lái),角色中的“我”與“你”,角色外的“我們”與作者,是異向異質(zhì)的。《十年》中的“我”,已到達(dá)彼岸,悉心開導(dǎo),《明年今日》中的“我”卻執(zhí)迷過(guò)往。林夕通過(guò)詞作中“我”的改變,綿延了歌詞敘述的時(shí)間性,對(duì)待同一事件,不同時(shí)期的“我”的看法,一定是個(gè)人的,也一定是會(huì)變化的。無(wú)論是堅(jiān)持還是超脫,存在于同一載體中聽眾就有了不同的選擇空間和自由。

        這樣的嘗試,在林夕后來(lái)的作品中也多次出現(xiàn),借助同一曲調(diào)的背景,闡發(fā)開解與去執(zhí)的思想,可以說(shuō),林夕在下一盤很大的棋。“我發(fā)覺,原來(lái)曾經(jīng)寫下的惘然,亦早已預(yù)伏了答案,同一樣的風(fēng)景,不一樣的看法,得出不一樣的解讀,只因我們都在莫失莫忘中邊走邊唱,邊唱邊成長(zhǎng)。”【2】

        二.敘述結(jié)構(gòu)通過(guò)一曲多詞得以召喚

        歌詞敘述結(jié)構(gòu),從歌詞創(chuàng)作本身來(lái)說(shuō),有敘述主體和敘述事件,而到了傳唱領(lǐng)域,則變成了歌者與歌眾之間的召喚與被召喚的關(guān)系。歌一唱出,就期待接受者的意識(shí)進(jìn)入被召喚的位置。歌詞如果不是對(duì)應(yīng)被召喚者而寫,就不可能使歌眾有所心動(dòng),歌眾沒(méi)有被召喚,就不可能有所歌。因此,歌的制作精英集團(tuán),很自覺的明白歌的詢喚目的。“在歌與歌眾之間,因?yàn)楣餐臍v史背景和欲望訴求,這種召喚和被召喚的關(guān)系表現(xiàn)的得非常強(qiáng)烈。”【3】

        林夕,筆耕不輟20余年,創(chuàng)作了3000多首歌詞,其作品受眾,已然相當(dāng)龐大,又因?qū)W鴮憪矍椋徽賳菊呔透鼮槎嘣!缎挠辛窒Α芬辉~中有這樣幾句:“多想有個(gè)林夕躲在心中描述,感情的起伏和不想掩飾的痛苦,感謝有個(gè)林夕在心中陪我哭,閃光燈亮?xí)r我的笑容才能讓旁觀者滿足。”這首詞就充分體現(xiàn)了聽眾對(duì)林夕的敬重與期待。而林夕,如何在敘述結(jié)構(gòu)層面實(shí)現(xiàn)多重召喚,并且在期待視野中實(shí)現(xiàn)平衡與突破,國(guó)粵對(duì)應(yīng)歌詞,是他多種創(chuàng)作模式的成功嘗試。

        富士山下》與《愛情轉(zhuǎn)移》國(guó)粵兩首歌曲,在當(dāng)年都獲得多項(xiàng)殊榮。雪花、櫻花、石頭、富士山這些林夕慣用的意象,依次出現(xiàn),輔之季節(jié)與溫度的冷感,深化華麗而傷感的氛圍。國(guó)語(yǔ)歌詞中,敘述主體跳脫出感情軸線中的彼此,打破“自困”的處境,采用第三人稱視角,跳躍敘述與瑣碎生活進(jìn)行拼貼,真正的核心元素及推進(jìn)力在其后出現(xiàn)。林夕用細(xì)膩尖銳的筆觸,精雕細(xì)刻了一顆眾生心,僅以最后的“你不要失望”進(jìn)行“特指召喚”,讓所有聽眾都得以在這首歌中看到自己,看到自己的執(zhí)念。

        這種跳脫,實(shí)際上是具有風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)性的,但也正是這種人為建立的距離,讓林夕的作品有了抽離的空間。形成其作品中“我為自我,我為眾人,我為他者”的結(jié)構(gòu)。而不同的聽眾,可以利用因距離產(chǎn)生的模糊,對(duì)文本進(jìn)行不同的解讀,讓他們產(chǎn)生自己的意義和一種自我尋找的快樂(lè)。林夕正是在這里拿捏得恰到好處,將自己“去執(zhí)”“放下”的觀念表達(dá)出來(lái)。在潛移默化的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了一次價(jià)值觀念輸出。在后來(lái)的采訪中,他也以富士山作喻,“其實(shí)喜歡一個(gè)人就像喜歡富士山,你可以看到他,卻不能搬走他。你有什么辦法可以移動(dòng)一座富士山,回答是走過(guò)去。愛情也如此,逛過(guò)就已經(jīng)足夠。”

        林夕用國(guó)粵雙詞打破了語(yǔ)言的藩籬,而兩者已寫或者未寫的故事,又使得文本結(jié)構(gòu)具有更豐富的解讀空間和探討價(jià)值。一曲多詞的方法,構(gòu)建了作者心理與讀者心聲對(duì)接的模式,并且在文化層面實(shí)現(xiàn)了身份認(rèn)同與接受。

        三.敘述思想通過(guò)一曲多詞得以傳達(dá)

        在歌曲的創(chuàng)作和流行中,主體并不是孤立而單一的存在。從詞作者開始,主體性一路分布到整個(gè)生產(chǎn)過(guò)程,直達(dá)歌眾傳唱環(huán)節(jié)。歌詞,作為流程的起端,是對(duì)歌曲起決定性作用的第一步。歌詞是詞作者情感觀點(diǎn)的外化和闡釋,這種藝術(shù)輸出,不需要唯一正確,也不要求教化功用。如果詞作者能夠在有限的時(shí)間與空間中,用含蓄而節(jié)制的手段表情達(dá)意,建立起獨(dú)特的話語(yǔ)體系,那么在其主體控制范圍內(nèi),就已經(jīng)發(fā)揮到了極致。而林夕,運(yùn)用雙語(yǔ)詞作這一手法,通過(guò)敘事主體的轉(zhuǎn)換與敘事結(jié)構(gòu)的周全,將“眼淚的存在,是為了證明悲傷不是一場(chǎng)幻覺。(羅蘭巴特《戀人絮語(yǔ)》)”的創(chuàng)作理念逐漸過(guò)渡為“以詞醫(yī)人”創(chuàng)作思想。使得其詞作有了文學(xué)性以外同樣吸引人的特質(zhì)。

        至“滔滔兩岸潮”尾聲的2003年,是香港急劇震蕩的一年。SARS入侵,香港經(jīng)濟(jì)受到重創(chuàng),人心惶惶。而張國(guó)榮的意外離世及梅艷芳的因病去世,更是給香港樂(lè)壇帶來(lái)沉重打擊。林夕后來(lái)回憶說(shuō):“快樂(lè)是好難傳染,悲傷就好容易,其實(shí)Leslie(指張國(guó)榮)自殺后,我曾經(jīng)反省,是不是我的詞太過(guò)沉重?所以之后下過(guò)決心,歌詞不能這么悲。”而到了2008年,林夕在他第一本內(nèi)地發(fā)行的書《原來(lái)我非不快樂(lè)》的卷首寫道:“當(dāng)前大勢(shì),不失為反思‘擁有與失去’的黃金機(jī)會(huì),能借此想到擁有的代價(jià),失去的回報(bào),內(nèi)心得以從外在環(huán)境與際遇中釋放,堪稱千金不換。過(guò)去寫過(guò)不少勾引別人眼淚的歌詞,有時(shí)會(huì)反省自己是不是美化了傷感,有時(shí)又覺得讓人落淚,可得到發(fā)泄,但愿也不算是作孽,遺害人間。”

        在2003年后,林夕逐步以抽離寫世情,希望通過(guò)歌詞,開解與去執(zhí)。“別誤會(huì)我是沉溺自虐,我是希望用對(duì)自己殘忍的方法,能找到眼淚的起源及追尋到讓眼淚蒸發(fā)后可以得到什么的過(guò)程。”【4】

        香港流行曲,用的演唱語(yǔ)言是方言粵語(yǔ),這種特色,令香港流行曲,有了獨(dú)特性格,卻也嚴(yán)重的規(guī)限了其發(fā)展。一切跡象顯示,只有能夠再度進(jìn)入中國(guó)的普通話市場(chǎng),香港流行音樂(lè)才可以再有起色。【5】而林夕,無(wú)疑用他獨(dú)具風(fēng)格的雙語(yǔ)歌詞,成功的走出了香港,走進(jìn)了內(nèi)地。以他的詞作為契機(jī),又有更多的香港歌手和香港音樂(lè)進(jìn)入內(nèi)地觀眾的視野。一曲多詞的創(chuàng)作手法,一方面有助于多角度多層次描寫情感,另一方面,有助于實(shí)現(xiàn)作者與讀者,多元主體的召喚與呼應(yīng)。

        參考文獻(xiàn):

        【1】馮禮慈:《香港流行歌詞的變化》,《世界華文文學(xué)論壇》2004年第4期,第67頁(yè)。

        【2】林夕:《曾經(jīng)》,廣西師范大學(xué)出版社,2009年第2頁(yè)。

        【3】陸正蘭:《歌詞學(xué)》中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2007年,第319頁(yè)。

        【4】林夕:《原來(lái)我非不快樂(lè)》,廣西師范大學(xué)出版社,2008年,第199頁(yè)。

        【5】黃霑:《粵語(yǔ)流行曲的發(fā)展與興衰:香港流行音樂(lè)研究(1949-1997)》,香港大學(xué)2003年博士學(xué)位論文,第183頁(yè)。

        第2篇:富士山下國(guó)語(yǔ)范文

        早兩年的時(shí)候,朋友問(wèn)我在聽誰(shuí)的歌,答王菀之。她反問(wèn)是誰(shuí)。我便支支吾吾半天,香港的,創(chuàng)作型,聲音也非常好。令對(duì)方無(wú)言后,我才曉得要把自己的播放列表截圖給人看。截圖后的對(duì)話是:

        你就說(shuō)是翻唱《我真的受傷了》的那個(gè)不就好了。

        唔,她有翻唱這個(gè)嗎?

        所以你這樣也能算鐵桿粉絲,還播放列表都是她的歌嗎?

        我確實(shí)也稱不上什么鐵桿粉絲。

        新專輯十月份出來(lái),十一月下旬才看了眼專輯簡(jiǎn)介。“創(chuàng)作才女王蔸之在去年憑首張國(guó)語(yǔ)創(chuàng)作專輯和創(chuàng)意大碟《Infinity Journey》創(chuàng)下了不俗的成績(jī),2009年初遠(yuǎn)赴英國(guó)進(jìn)修音樂(lè),現(xiàn)在為樂(lè)迷帶來(lái)2009年最新大碟《On Wlngs Of Time》。第七張專輯由王菀之與馮翰銘聯(lián)手監(jiān)制,lvana包辦作曲部分。12首作品中包括八首廣東新歌,以及三首由廣東新歌重新編曲、重新填詞的國(guó)語(yǔ)歌曲。林夕為創(chuàng)作小天后量身打造一曲《大笨鐘》,至于首次與lvana合作的黃偉文則為《小團(tuán)圓》和《低科技之歌》填詞,而王苑之亦親自為《月亮說(shuō)》譜詞。此外,鬼才常石磊在碟內(nèi)與vana合唱一曲《記住記住》。”

        我卻連她去了英國(guó)都不知道。十二月的時(shí)候把專輯整個(gè)走馬觀花般過(guò)了一遍。身邊有朋友說(shuō)這張專輯沒(méi)有以前那么清冷,幾首國(guó)語(yǔ)和粵語(yǔ)的重新編曲倒是有點(diǎn)像音樂(lè)課的作業(yè),很自?shī)首詷?lè)的意思。我也只是覺得不如以前的專輯,能讓我有一見鐘情的曲子。反正不擔(dān)心再也聽不到,也就放在一邊,等空閑時(shí)再來(lái)尋找能否日久生情。

        直到再認(rèn)真地對(duì)著詞來(lái)一首首靜心聆聽,才發(fā)覺,是我辜負(fù)了這張專輯了。

        第一曲《她扔了根火柴》就令人不禁要驚嘆。一時(shí)間只覺得夜上海的十里歡場(chǎng)在眼前浮現(xiàn)。華燈虹彩,門口的告示牌上貼著時(shí)代畫,手拈花枝的旗袍女子,坐在窗前桌后,臉上的胭脂令笑窖看起來(lái)又嬌憨又風(fēng)情。走進(jìn)入,桌臺(tái)上的燈臺(tái)昏昏然朦朧了人影,舞臺(tái)燈則是轉(zhuǎn)悠轉(zhuǎn)悠著五光十色。歌伶手握著麥克,身體隨著旋律微微地?fù)u擺。你注視她,她的眼神飄忽不知何方是落點(diǎn)。你若不去看她,又覺得她似乎在看你。其實(shí)那都是她聲音的魔力。氣息滑溜溜,吐字粘膩膩,低沉又婉轉(zhuǎn),哀怨又傲氣,曲折又直白。“就那么一點(diǎn)火把諾言都燒壞”,是對(duì)對(duì)方的責(zé)怪。“曾對(duì)自己說(shuō)你不壞我不愛,真活該”,是對(duì)自己的調(diào)侃又是對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)清。“既然你沒(méi)有回來(lái)。就當(dāng)你從來(lái)都不存在”,放手或者是否也有一點(diǎn)賭氣的成份。雖然沒(méi)有那么簡(jiǎn)單就能當(dāng)你沒(méi)有存在過(guò),但就是傷了心仍要保留自己的驕傲。王菀之學(xué)三四十年代的歌女,不依靠聲效和過(guò)多配樂(lè)渲染,那把嬌滴滴的小清新嗓音競(jìng)也能有這樣的味道出來(lái),真真叫人驚艷。之后的《月亮事》亦是厚了嗓子的唱腔,配樂(lè)的緣故沒(méi)有那么風(fēng)情種種,而是古意更重一些些。

        聽了好幾遍,終于才發(fā)覺三對(duì)“國(guó)粵語(yǔ)變身計(jì)劃”,《她扔了根火柴》和《小團(tuán)圓》居然就是其中一對(duì)。用上了居然這個(gè)詞,確實(shí)是兩者不論是情感氛圍還是曲調(diào)感覺都差異甚大。張愛玲的《小團(tuán)圓》拿到手上,薄薄的一個(gè)小本子。封底是艷麗的鳳穿牡丹,滿是錦簇。封面則大面積的白,上方小小的四方花案,和同樣小小的題宇,小團(tuán)圓,張愛玲。一半花哨任他人賞味,一半留白自己清省。放了幾天才讀。以我平時(shí)看書的速度至多一個(gè)半小時(shí)就能看完的書,看了三天。早前看過(guò)胡蘭成的《今生今世》。而張的書卻讀得費(fèi)神許多。胡是排列自己的情史,或者炫耀張這樣的女子也這般愛過(guò)自己。而張則是冷著雙眼,看自己如何熱烈地投身到情愛的修羅場(chǎng)。愛之所以讓人癡迷,不是它帶來(lái)的溫度或者安慰,是你明知道要被傷、明知道結(jié)果大半是壞,還是甘心沉墮下去。結(jié)局早定。一如張寫給胡的最后的信:我已經(jīng)不喜歡你了。你是早已不愛我的了。

        講得太遠(yuǎn)了,仍是說(shuō)lvana的《小團(tuán)圓》。多謝黃偉文的詞,詞句意思雖不是歡喜的調(diào)調(diào),卻句句得人歡心。“聰明何處才累積到,使你學(xué)會(huì)望闊點(diǎn),鏡破了看著那閃亮而不是碎片……在最壞時(shí)候懂得吃舍得穿不會(huì)亂,其實(shí)你又怕苦又怕酸,難免做個(gè)壞一點(diǎn)的打算缺陷才像圓,人生方好演……一起約好過(guò)年,缺席人物多于往年,只能齊集仍在的臉,趕快地拍下照片,你要記住這歡聚而不是太短。”自然地就想起零六年除夕的時(shí)候,父輩多是打牌,我便獨(dú)自看電視里的頒獎(jiǎng)。林夕得獎(jiǎng)的兩首詞,《愛得太遲》和《富士山下》,盡管后來(lái)在內(nèi)地后者更受喜愛和K歌大選,我卻始終偏愛前者。當(dāng)時(shí)便感到時(shí)臼緊促,我們最后能夠好好握在手心的只有那么幾份情感,如同救生時(shí)只能抓住的一塊浮木。唯有愛惜。《小團(tuán)圓》的歌詞與之表達(dá)同一個(gè)主題。舍得,珍惜,短暫,長(zhǎng)久,缺憾,完滿,奮斗,停留。關(guān)于世情和人情的勸箴。菀之對(duì)你緩緩講這個(gè)故事,亦對(duì)你說(shuō),若不能大團(tuán)圓,至少留下最重要的,小團(tuán)圓也是好的。雖說(shuō)主題一致,現(xiàn)在卻要把小團(tuán)圓排在愛礙太遲之前了。lvana的女性觸角自然是細(xì)膩感性一些,更難得的是她處理節(jié)奏時(shí)的停頓與緊促總是恰。到好處。至于歌那句“一起約好過(guò)年”后,lvans自然而然給的一聲嘆息,若有若無(wú)地嘆到了聽者的心坎上,悠悠一打轉(zhuǎn)又是傷心又是感悟。

        林夕曾評(píng)王苑之的曲子創(chuàng)作一流,歌詞卻二三流,不相配。再看這次老爺作詞的《大笨鐘》,不知是他對(duì)lvana有所改觀,總之,盡見用心。這闕詞字字考究又很干凈,悲觀又哲學(xué)。王菲的復(fù)出鬧了又鬧,得到林夕偏愛的楊千樺也許久不發(fā)音,林夕是否要把自己最好的心思送給菀之,我們尚且需要等待時(shí)日來(lái)證明,只是非常盼望如此。英文的《Mary had a little clock》則是一個(gè)悲傷到甚為殘酷的故事。

        又有網(wǎng)上得到許多好評(píng)的輕JAZZ風(fēng)格的《我不打算流眼淚》把女子的傷心及口是心非寫得絲絲入扣。粵語(yǔ)的《迷失藝術(shù)》主題上則深刻許多,又令我想起娃娃的《香格里拉》。前路難行,尋覓方向不易,甚至“不想再走下去”。我想身處商業(yè)化的香港樂(lè)壇,lvana想要堅(jiān)持自己的音樂(lè)理論,得到支持甚或不介意他人評(píng)價(jià)如何,總是艱難。愿她能得到安慰。

        《低科技之歌》與《粒糖有毒》再度展示出王菀之鬼馬和諷刺的一面。她的嗓音在唱這種歌曲時(shí)更多像個(gè)隨性的孩童,還有口哨助興,收放自如很見功底,就算批判也會(huì)能聽者笑著搖搖頭。至于《I’m sorry》、《月亮說(shuō)》正是lvana拿手的舒緩情歌。《記住記住》亦是如此,更加入了常石磊男女難辮又微帶沙啞的聲音。聽起來(lái)非常養(yǎng)耳。

        有人說(shuō)王菀之國(guó)外鍍金回來(lái)風(fēng)格豐富許多,有人說(shuō)她唱歌技巧又有提高,有人說(shuō)她的詞曲創(chuàng)作能力令人佩服,或者有人開始關(guān)注張學(xué)友、劉德華、鄭秀文、蔡依林、劉若英、許志安、陳慧琳、粱詠琪、古巨基等等天王天后都唱過(guò)地的作品,或者林夕在新專輯時(shí)講“說(shuō)香港樂(lè)壇壞話的人,還未知王菀之有多好”等等等等。我卻覺得最為lvana感到開心的是,她突破了以往的那個(gè)自己。之前菀之的歌多是小情歌,要么就沉湎在甜蜜之中盲了雙眼如《love has it all》,要么就是傷心小女子躲在墻角有怨艾有責(zé)怪如《是一個(gè)誤會(huì)沒(méi)什么可悲》。而此番的菀之視野更加開闊,亦更清醒能夠看開。有人說(shuō)王菀之像王菲,而王菲我最愛的一點(diǎn)便是她的清醒自省。如今lvans也具有了這一點(diǎn)。像或者不像只是他人評(píng)說(shuō),又有什么要緊。一個(gè)歌者或者創(chuàng)作者在心境上得到提高,不僅僅是她自己的福氣,亦是聽眾的福氣。

        在TVB勁歌金曲頒獎(jiǎng)禮上,lvana上臺(tái)講得獎(jiǎng)感受時(shí)說(shuō):“這只碟是我得到最多業(yè)內(nèi)人士、樂(lè)迷支持的太碟。但也是有史以來(lái)賣得最差的大碟。”聽得人頗為心傷。作為一個(gè)歌手,多多少少仍是盼望眾人能喜歡自己的音樂(lè)并以銷量來(lái)證明這一點(diǎn)。

        作為一個(gè)聽眾則單純很多。只需要懂得自己喜歡或者不喜歡,不需要考慮他人說(shuō)好或者壞。更者。對(duì)于評(píng)論“這張專輯很好”或者“不好”亦是不當(dāng)。只應(yīng)當(dāng)說(shuō)自己喜歡,不喜歡就撇開它不必理會(huì)不必評(píng)論。

        《On Wings of Time》,我很喜歡它。

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