現代設計精選(九篇)

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第1篇：現代設計范文

關 鍵 詞：奧普藝術　標志設計　視覺空間

在全球化帶來的生活方式趨同的過程中，世界各國之間政治、經濟、文化的交流速度越來越快。在這種形勢下，標志的直觀、形象、不受語言文字障礙等特性充分地發揮出來，成為視覺傳達最有效的手段之一，成為人類共通的一種直觀聯系工具。與此同時，標志設計的色彩、造型以及思想理念也發生了一些重大的變化。在這個顯示標志個性化的設計時代，如何應對甚至引領設計潮流呢？我們都知道，在設計過程中，各設計領域風格的相互交融已成為我們設計風格變化的主題之一，所以，涉足多領域、多實踐將會給我們帶來意外的驚喜。

關于奧普藝術

奧普藝術(OPArt)，又被稱作“視幻藝術”或“光效應藝術”，是以幾何形象創造出各種各樣的光色效果，表現運動幻覺的一種抽象藝術。它采用黑白或彩色幾何形體的復雜排列、對比、交錯或重疊等手法，畫面形式感強烈，色彩富有運動性，從而使視神經在與畫面圖形的接觸中產生視幻效果，讓觀眾得到閃爍、流動、旋轉、放射等運動的感覺，使靜止的畫面產生炫目流動的動感效果。

這種藝術同時興起于歐洲各國，曾對美國等國家的工藝美術、銀幕藝術有著積極的影響，它打破了純繪畫藝術和裝飾圖案藝術之間的界限，成為流行的一種標簽。藝術家以此證明訴諸視覺的藝術品與探究知覺心理的科學之間并無嚴格的分界，用嚴謹的科學設計亦可激活視覺神經，通過視覺作用喚起并組合成視覺形象，達到另一種同樣動人的藝術體驗。

關于標志設計

標志設計是表明某種意義特征的記號、標記。它的表現手段是利用圖形以及文字來構成具體可見的象征性的視覺符號，并將這一視覺符號中的內容、信息、觀念傳達出去，影響觀者的態度、看法和情感等，從而達到樹立品牌、形象的目的。

隨著現代科技的發展，設計手段被極大地提高了，標志設計創意的領域也明顯被拓寬。縱覽當今的標志設計，形式精彩紛呈，應用范圍更為廣闊，特別是在印刷、復制技術方面，現代標志的設計者不必有太多的顧慮限制。純平面的標志圖形在某種程度上似乎已不能滿足人們的審美需求與市場的要求。與此同時，標志設計的色彩、造型以及思想理念也均發生了一些重大的變化，其形式上也經歷了由復雜繁瑣轉向明快簡潔，由繪畫形象轉向圖案格式，由具象轉向抽象的過程。那么，如何加強標志的視覺特征，增強視覺沖擊力以便強化大眾的記憶呢？這就要求我們在標志設計的過程中善于利用其形、色、光、材質來首先吸引人們的視線，并造成深刻的視覺印象。

將奧普藝術為“我”所用

標志不屬于純藝術范疇，從傳播學和功利角度出發，標志和其他形象化藝術有一定程度的共性，更具有強烈的個性，它有自己獨特的具象化語言，又有其獨特的抽象化表現，無差別的藝術形式實際上是不存在的，任何藝術形式都有其自身可循的藝術規律。同樣概念的具象與抽象，表現在不同的藝術形式中往往有許多不盡相同的表達方式和視覺效果。

通過研究分析奧普藝術作品，我們可以找出一定的視覺規律，特別是平面構成的結構規律和韻律規律。平面構成按照美的視覺效果，力學的原理進行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來構成的，韻律的構成具有積極的生氣。在構成中，韻律常伴節奏同時出現，在同一要素周期性反復出現時會形成運動感，因此我們可以合理地借鑒奧普藝術的一些方法與原則為“我”所用，在設計標志時恰到好處地創造標志圖形的視覺空間感。視覺空間感的構成，就是要打破日常視覺經驗的束縛，利用特殊的表現技巧，使想象的、陌生的形體獲得與之相吻合的空間環境，在幾乎荒誕和非現實的構想中形成一個視覺世界，給畫面創造新的視覺空間帶來另一種可能性。

通過以上分析，總結出以下幾種創造標志視覺空間感的方法供大家參考。

1.幻覺空間：形象不與畫面平行，在平面中產生立體幻覺。如：一個形象重疊到另一個形象之上時，就會產生一前一后的感覺，這也就是平面的深度感。這樣的畫面結構雖然簡單，卻在形的大小、數量和空間的組織上具有無窮的變化，使畫面產生一種秩序性及反復性的美感。如（圖一）加拿大CBC電臺：標志圖形以C為設計要素，分別向四周發散，形成視幻效果，體現CBC電臺在不斷傳播信息。

2.曖昧空間：曖昧空間可以在平面中創造出奇特的空間，變不可視為可視，違反正常空間觀念的不同形態的組合，便可產生似是而非的矛盾空間印象，新的形態與觀念也隨之產生了，這也就是利用視覺差異創造新空間的目的，也是創造具有空間感標志圖形的有效方法之一。

3.線條空間：通過線大小、形狀和位置的變化，在平面上尋求一種空間感和運動感。這些并置的線條按一定規律排列形成波紋或幾何形畫面，造成了視知覺的運動感和閃爍感，使視覺神經在與畫面的接觸中產生空間立體感。

4.重復構成空間：重復構成就是用簡單的幾何形要素，如線、方形、圓形和三角形等進行重復性的排列方式，其迷人之處在于以簡單的結構產生復雜而豐富的視覺效果。

結語：創新之樂

標志設計雖受本身所要表達內容的限制，但它的制約也正是它的創意特色。在設計過程中，各設計領域風格的互相交融已成為設計風格變化的主題之一，在一種設計領域中作為傳統風格的表現手段放到另外的設計領域中也許會成為一種全新的風格，所以涉足多領域、多實踐也是創新的重要手段之一。優秀的標志設計，正是把它的制約轉換成為新穎、獨特的契機，以豐富的知識積淀、以發散的創新思維、以巧妙的構思順應制約，完美地體現標志所要表達的視覺含義，使其成為一個區別于其他符號的獨立生命。因此，在標志設計中，我們可以吸取各風格流派的精華恰當地為標志設計所用，使現代標志設計擁有更為深厚的文化底蘊和更為廣闊的發展空間。

參考文獻

[1](美)魯道夫·阿恩海姆，騰守堯譯，《藝術與視知覺》，四川人民出版社，1998年版。

第2篇：現代設計范文

隨著現代社會的發展，人們對商品的要求越來越高，商品除了要有良好的品質，還要有好的包裝。近一個世紀以來，現代包裝隨著消費心理、消費水平和消費結構的變化而不斷發展變化著。現代包裝設計的發展大致經歷了這幾個時期：“重信用時期”“宣傳美化期”“促銷時期”。以上時期的包裝設計無論偏重何種功用，其設計都是從消費者的視覺感知的角度出發來滿足人們的心理，包括人們對包裝設計的色彩、外形、文字、材料等不同的視角認知。可以說，以視覺為中心的包裝設計，伴隨著現代社會的發展經歷了商品包裝的輝煌時代。可是，人們對設計的要求是無止境的，對外界的認知也是多方位的。商品包裝要做到全面地引導消費者，最大限度地激起消費者的購買欲望，滿足人們的審美情趣，就不僅要給人們視覺的愉悅感，還包括觸摸感等。于是，包裝設計師開始利用觸感元素來進行情感化的包裝設計，從而滿足人們對商品包裝的精神體驗與訴求。

二、包裝設計與觸感

1.觸感與情感

“觸感”即觸覺感，指人的皮膚感覺神經與物體接觸時而產生的各種感覺反應，包括對材料肌理、紋路、濕度、溫度、軟硬程度、振動、位移等變化的感知，這就形成了我們對事物多元化的認知。

在日常經驗中，視覺和觸覺彼此可以形成通感。觸感是人類最原始的心理需求，嬰兒在母親的懷抱被觸摸就會有安全感，人們對一件物品的再次認知時也往往前去觸摸。從心理上分析，人的皮膚對外界的刺激相當敏感，仿佛一道天然的屏障抵御著外部世界，并從外部世界獲取必要的信息。好的商品包裝常常讓人“愛不釋手”，更重要的是以此獲得一些情感波動，這種情感波動能觸動內心潛在的豐富想象力。

包裝觸感設計不僅可以緩解視覺感知單一、疲憊的問題，還可以起到傳遞地方文化、加強民族情感的重要作用。包裝設計師要充分利用材質的觸感魅力來加強地域文化、民族文化意蘊，這可以引起人們的情感共鳴。

2.材料與觸感

中國古時的人們很早就采用了多種富含文化韻味的材料進行包裝，諸如陶器、稻草、木材、竹子、皮革、貝殼等天然材料。觸摸到用這些天然材料包裝的商品，不僅可以感覺到它們濃烈的民間文化特色，也可以準確地觸感到大自然帶來的親切感。比如用竹筒包裝的茶葉、米等。當把包裝的觸覺心理與視覺感知融為一體時，商品的包裝設計才能準確傳達出產品的特征，滿足人們的心理期望，達到促進消費者的購買欲望。

包裝材料是隨著社會的發展而不斷向前發展變化。工業革命之后，批量化生產決定了工業革命的特征是規模化的，因此視覺設計成為了重復、平庸、呆板的代名詞。第三次產業革命之后，材料在包裝設計中受到重視，設計師開始充分利用不同材質的材料來進行商品包裝。包裝材料一般分為天然材料和人工材料。天然材料具有很好的生態性，不會造成環境的污染，如竹、木、草、皮、革等，這些材料具有最原始的觸感性。人工材料是通過現代科技手段，進行多次加工后發生質變的材料，如紙、陶瓷、玻璃、塑料等。紙材是包裝設計總成本最低，也是最便于印刷的材料之一。紙的品種多樣、歷史悠久，當今更是花樣翻新。新型的工業材料可根據包裝設計師的需求而生產出不同質感的包裝材料，包裝材料制作工藝和科技含量的提升，大大豐富了包裝的觸覺感知。

材料的豐富為設計師提供了傳遞思想內涵的無限可能性，設計師通過合理地選用材料把包裝設計中的觸覺與內容巧妙的結合，提升商品包裝的審美品質，使購買過程變為一次愉悅的心理體驗過程。

三、包裝觸感設計方法

1.工藝技術

觸感設計的效果依賴于包裝材料的物質屬性，其中包括材料的形態、肌理、質感、光澤等因素的研究。“每一種材料都有自己的語言，每一種材料都有自己的故事”（美國建筑師賴特），而對材料特性的準確把握與運用，還有賴于設計師對材料加工工藝的熟知。在完成包裝觸覺感知設計的過程中，獨特的工藝制作可以將設計師的意圖發揮得淋漓盡致。

隨著新科技的不斷發展，包裝制作工藝手段也日益豐富。包裝是一個系統工程，包括生產的各個環節，如印刷、制陶制瓷技術、容器制模等。最常見的在紙品印刷技術中，便可產生不同的觸感效果，如燙電化鋁、擊凸擊凹、燙錫片、軋花、UV、啤形、覆膜、激光雕刻等工藝手段。在容器生產過程中，陶藝、瓷藝、玻璃技術參數不同，也可生產千變萬化的形器。設計師應自覺地對材料特點和它們成型時的潛在性進行研究，就紙板、金屬網、金屬板、賽璐玢、聚酰氨、聚乙烯、聚氯乙烯等材料進行各種試驗，創造具有新觸感的包裝材料。另外，包裝設計師要多關注設計領域出現的變化，特別是新材料、新工藝、新技術，多借鑒其他設計領域的材料為包裝設計服務。

2.“天人合一”設計原則

“天人合一”是中國古代哲學的一個獨特觀點。從這個觀點出發，當代包裝設計被看作整個大自然的產物，從綜合、整體的觀點去看包裝設計，體現人、物和自然的審美和諧。

在包裝的觸覺設計中，雖然我們強調了以人為主體的感覺審美享受，最大限度地滿足人的愿望，但最終的目的不是破壞人的生存環境，不惜代價地為滿足包裝的精神設計，把觸感設計當作唯一目的去追求。正確的方法應該是把設計理念與大自然相交融，“合一”最根本的原則在于它們深層次的相互協調和共同發展。

結語

觸感設計在包裝設計領域是一個新的課題，觸感是包裝設計元素之一，與視覺設計是有機的整體，它們相互依存，在包裝的精神審美享受中扮演著各自的角色。隨著社會的發展，人們對包裝設計的審美要求會越來越高，而觸感設計為包裝設計提供了一個新思路，沿著這條思路，包裝設計將走向一個新臺階。

參考文獻：

[1]章利國.現代設計美學.河南美術出版社，1999.

[2]王受之.世界平面設計史.中國青年出版社，2002.

第3篇：現代設計范文

關鍵詞：現代住宅 設計 規劃

住宅是幸福生活的載體，故人們建造住宅的過程。亦是構筑新生活的過程，現代也是如此，伴隨著大量農村人口的城鎮化，住宅需要量日益增加，并且伴隨著人們生活質量的提高和對住宅認識的變化，住宅設計在滿足人們居住需要的基本功能下，一些新的設計思路正逐步涌現。

1.住宅規劃設計

（1）住宅郊區化之低密度低層住宅。隨著城市建設用地的日益緊張，中心城區的地價越來越高，這就造就了城市中心去住宅小區設計均以高密度高容積率高層住宅為主的形態出現，并且中心區住宅高昂的房價、高層建筑大量的公攤面積以及周邊大量的鋼筋混凝土叢林都成為城市中心住宅的不可避免的劣勢。

在這樣的背景下，城市郊區的低密度底層住宅應運而生，并且以其良好的周邊環境、獨立的私密空間、相對接受的價格得到大家的認可。

在設計上，更注重強調住宅與天、地的相互融合，使建筑與自然環境融為一體，滿足都市人親近自然的渴望。

（2）社會規劃之內外向發展。購房者越來越看重自己購買的住宅產品的基本品質，如戶型的面積、使用率、朝向、空間合理性等。社區的整體概念與配套等內容相對退次要的位置。這樣的市場就要F發展商塑造的產品應該是以單體和戶型的品質為優先考慮，避免因總體的布局效果犧牲單體和戶型。因此單體優先、戶型優先德 內向原則越來越多地得到認同。

目前多數社區的內向型配套設施規模較大、設施集中，對外使用不夠方便。同時，其配套的設施內容又與住戶的實際需求不匹配。

因此，不同程度地出現了使用效率低、配套服務的檔次難以保證、客戶需要分攤的費用過高等各類問題。外向型配套、分散型的會所形式逐漸代替集中式的配套設施。這樣的配套設施具有外向、分散、功能可提調整等特點，且多數與非配套性的商業設施和園林景觀相混合，更為適合居住者的實際需求。

（3）綠地率之主題景觀。綠地率是現代住宅規劃設計的重要指標之一，也向來是衡量一個小區品質的重要因素之一。

但現在住宅規劃設計中，已經從單純地追求高綠地率，專向了住宅主題景觀設計，這就避免了大片空置無物的綠地出現。在開敞的抑或小巧的空間內，植物、花卉相得益彰，園林燈、休閑椅點綴其間，再輔以主題，住宅融入其中，整個規劃設計栩栩如生。

2 住宅戶型設計

（1） 一梯少戶回歸緊湊。戶型優先的原則在整體規劃層面上有了進一步的體現。因為，從建筑設計的角度來看，一梯少戶、標準層面積小的塔樓與進度小的板樓中都更容易設計出采光通風條件舒適、戶內平面布局合理的戶型。樓型的絕對優劣觀念也在發生改變，比如標準層面積較小的樓塔的戶型條件實際是優于進深較大的板樓的，僅僅依靠大進深、一梯多戶的大標準層設計增加容積率的開發思路開始為市場所摒棄。

主流產品向緊湊型面積回歸。以往市場中主流產品的戶型面積偏大，這主要是因為：一方面居民對提高居住質量或者說居住面積有著迫切的要求，另一方面早期戶型進深較大、公攤面積較多、設計不合理，導致戶型實際有效使用面積減少。隨著產品設計質量的不斷提高，總面積不變的前提下有效面積增加，從而使戶型變得更緊湊，三居室的平均面積由130～150m?向120～130m?變化。

（2） 室內布局使用靈活。住宅室內布局以房型方正、舒適、私密為前提。目前的房型設計在此基礎上向平面布局靈活的方向又近了一步，并且有的房型已開始向立體分割方向發展，利用空間設計的不同高差分割出不同的功能區域，復式立體空間、夾層、挑空高大空間逐步成為一種新的方向。

（3） 電梯大堂酒店化。住宅入口的電梯大廳開始逐步向酒店大堂靠攏，除了藝術掛畫、吊燈、壁燈、還轉設洽談休息區，讓住戶擁有酒店式的享受。

（4） 尊貴戶型準一梯一戶。清靜、私密的一梯一戶是居住者所向往的。如今設計已開始盡量向此目標靠攏。現在已有一些設計在一梯二戶的小高層中安裝東、西兩邊都能開門的電梯，形成一梯一戶的感覺，通過電梯東、西向的安置及電梯廳的分割，造成準一梯一戶的形式。

（5） 共享空間逐漸增多。現階段的住宅設計在擁有集中綠化、園林、庭院、會所、架空層外，開始出現空中庭院，即每隔幾層設置一個共享空間，尤其是在一梯多戶的戶型設計中較容易出現。在空中開敞的空間內，植物、花卉、休閑椅點綴其間，使居住在高層里的住戶不出樓門即可直接感受室外的自然景觀和鄰里鄉親的人情味。

3 住宅立面設計

第4篇：現代設計范文

一、現、當代裝飾藝術的特點

自工業革命以來，世界發生了翻天覆地的變化，在人們的審美領域也發生著悄悄的，但同樣翻天覆地的變化，擺脫了手工作坊和師徒傳承模式的人類造物，在各國設計師的實踐中開始了冒險的旅程。現代設計師相信設計乃是創造一種新的生活方式，而不是維護舊的審美規范，他們因此給了我們一個與前人不一樣的世界。現、當代裝飾藝術也是如此，設計師們在不同文化、不同材質的形式之間自由游走，使現代裝飾藝術呈現出豐富的面貌。主要表現在：1，對材質自身美感的高度尊重與重新發現；2，對新材料的大膽運用；3，結構方式的巧妙；4，形態的豐富性或趣味性。

可以說，現代生活和當代設計的趨勢為紫砂提供了巨大的可能性。

二、現代紫砂的可能性

1　從內容上來看：其實傳統紫砂陶的主要品種就不僅是備式榮具，還包括酒具、餐具、文具、花盆、雕刻和陳飾工藝品等。客觀上來說，紫砂作為一種精約的陶瓷品種不可能制作大型的室內陳設，只能制作體量較小的裝飾擺件或用具。但生活的品質，或者說生活的品位往往體現在家居的各個細節之中。傳統領域的紫砂陳設中，有些在現代社會看起來顯得樣式陳舊，比如花盆、文具等，有些從總體上來說對于現代人實際意義已經大不如前。我們必須看到，在現代生活方式和工作方式的前提下，現代家居中的陳設內容有了很大的變化，比如除了花插、花盆、果盤等傳統陳設之外，書擋、壁掛、燭臺、臺燈、裝飾鐘等等都可以成為紫砂陳設的設計目標。

2　從美感特征來看：由于紫砂成型過程中的精加工工序，使制品形成一層致密的表皮層，賦予紫砂表面光浩，雖不掛釉而富有光澤，這使紫砂這種陶的材質具有突出的精良感。由于紫砂優越的性能和質感，其在明清之際被文人階層發現和喜愛，而紫砂陳設品，正是在中國傳統文化氛圍中結合紫砂材質特性而發展出來的，其形態往往將手工技藝的精湛絕倫體現得淋漓盡致，具有一種精致，內斂、端莊的典范藝術特質，而且從使用方式到形式都帶有強烈的文人色彩。

這種對質感的考究與現代設計一脈相承。從現代主義設計“少就是多”的口號中，我們就可以看到現代設計對簡約形態的豐富追求――老實說，現代主義設計的精英姿態，也正是當年那些選擇了紫砂材質的傳統文人所持有的吧。紫砂文化注定要以一種審美的、含蓄的、需要細細品味的姿態出現，而這也正是使紫砂成為紫砂藝術的最本質內容。

3　從設計形式上來看：用現代設計思維針對產品的使用功能進行大膽的造型結構嘗試。以花盆為例，由于紫砂泥料的特性，用它做成的花盆，也有良好的透光性和吸水性，使花木不易爛根而生長茂盛，所以花盆生產一直是宜興陶瓷生產的重要品種。宜興花盆雖然有很多的花色品種，但這些花盆的變化主要表現在輪廓線的微妙變化、裝飾題材或裝飾手法的不同，其形態意韻主要是配合傳統的中國盆景藝術的審美理想，所以表現出來的美感主要是端莊、勻稱、古雅。這種美雖然具有典范的意義，但在面對目前這個讀圖時代求新求異的挑剔的目光時，這種典范的美就顯示出其局限性一面。現代盆栽受歐洲和日本盆栽藝術很大影響，和傳統盆景相比，家庭種植的植物形態和審美趣味，甚至種植的方式都發生了很大的變化。客觀上來說，這些變化都需要紫砂藝術在造型形式上作相應的調整甚至是改變，而一種有趣的花盆足以改變我們對種植的態度。

4　成型工藝上：將批量生產的工業流程與手工制作結合。

紫砂是宜興得天獨厚的原料，天然形成的合理化學、礦物、顆粒組成，使其具備了可塑性好，延展性強，生坯強度高，乾燥收縮小等工藝性能，為多種多樣的造型提供了良好的工藝條件。對紫砂材質來說，泥片成型是針對其材質特點和紫砂的使用特點發展而求的，有著某種程度的合理性和必然性，但這種嚴謹的成型方式既制約了紫砂的造型和藝術特點――紫砂器一般都以周正嚴謹的形式出現，也制約了紫砂的產量。所以早在雍正、乾隆時期一些手工藝人就通過在制作過程中適當地使用模具來增加產量。

當然，從技術上來說，純正的紫砂難以拉胚成型，只有在加入一定成分的高嶺土之后才能拉坯，但作為陳設品的紫砂，對其透氣性等物理性能的要求大大降低，在基本保持紫砂的質感特征的前提下，在泥料中摻入一定比例的高嶺土沒有什么不可。此外，灌漿成型這種能夠大批量生產的成型方式也很適合某些現代紫砂陳設設計的產品。

5　裝飾上：既嘗試曾經存在過的所有紫砂裝飾工藝，又結合新的裝飾語匯，將現代元素與傳統元素有機地結合起來。

現有大部分紫砂的裝飾元素和裝飾題材都比較陳舊，比如：魚化龍、竹節、梅花、梅樁、書法文字等等，帶有吉祥意味的裝飾雕塑壽星、福星、三腳蟾蜍等等，這些題材與特定的世俗情感相關，在傳統社會中作為生活中喜聞樂見、必不可少的、有著特殊意義的視覺元素，但它們對現代人來說卻是“獵奇”意義大下審美意義，在現代社會不可避免地帶有局限性。所以我們認為，現代紫砂陳設中既可以吸收傳統裝飾元素和手法，也可以利用傳統裝飾工藝引入現代感強烈的裝飾構成，同樣，生活中不斷涌現出的大量視覺元素作為現代生活的象征，也可以成為紫砂陳設的設計元素。

第5篇：現代設計范文

一、“祥云”的起源與演變

與中國傳統吉祥文化一樣，“云紋”源流頗深。原始拜物思想和圖騰觀念為其產生奠定了思想基礎。在原始社會，中國先民崇拜天文，視山河為神靈。遠古傳說“云神司雨”，雨與五谷生長關系密切，人們為此而進行了各式祈求保佑、消災降富、庇護生產和生活順利的祭祀活動。作為祭祀活動的工具，圖騰明顯地寄托了中國先民避兇趨吉，追求幸福生活的愿望。于是，能給人帶來吉祥如意、風調雨順的“云紋”（祥云）開始產生。它最初多與其它的“神靈”一起出現，如縈繞在“龍”或“鳳”的四周，與“飛天”一起飄逸流動，與“天馬”一起奔跑。此時的“祥云”常常被作為一種輔助圖形出現，造型流暢，多采用適形手法。它有時出現在圖騰的邊緣四周或中心部位;有時也作為背景，布滿整個畫面。隨著吉祥文化的進一步發展，象征著福、祿、壽、喜等其它含義的形象也與“祥云”結合在一起。如“五福同壽”、“龍鳳呈祥”、“四海同天”、“麒麟送子”、“一品當朝”等。

在民間剪紙、風箏、宮燈、官服、印染、雕刻等作品中，“祥云”比比皆是。并且“祥云”的圖形已逐漸失去了“圖騰”的特點，開始變得抽象，形象更加飽滿，其形狀或由幾條弧線婉轉勾畫而成，或以回紋組合而成，或作帶狀，或呈對稱形。造型飽滿、流暢，婉轉的線條更加優美，形象更加生動，蕩漾出一種抒情、浪漫之美。唐末五代至清，“祥云”已成為中國社會各階層寄托理想、心愿和情感的重要形式。直觀的形象和深長的意味，使其不僅上達宮廷大內，王侯朱門，還下至市井瓦舍，茅屋柴扉，顯露了獨有的藝術感染力和生命力，并流傳至今。

二、“祥云”的現代價值與運用

隨著社會的進步和科學的發展，人們已逐漸脫離了對包含“云”在內的自然界及各種自然現象的崇拜與迷信，但對“祥云”所傳達出的傳統文化氣息依然愛不釋手。于是現代設計師們將“祥云”作為一種造型語言，經常地運用于自己的作品之中。

“祥云”作為一種符合大眾視覺經驗的傳統文化的圖形符號，很容易與公眾產生情感上的共鳴。而其本身所蘊含的文化意味又極易被公眾解讀，于是對“祥云”的再借用與再創造便成為常用的手法，而這種再借用與再創造，并不是簡單意義上的生搬硬套，而是對其造型形式美的再發掘與文化精神的再延伸與深化。以“祥云”在現代標志設計中的運用為例，我們完全可以得到以上結論。

清華大學美術學院的陳漢民教授曾撰文指出:標志是傳達信息最精煉的形象語言，形簡而意賅。現代標志設計常以意造型、以形達意。“祥云”與現代標志的結合，不是簡單意義上地靠組合形象元素完成，而是憑借多種表現技巧獲得。適形造型、平面置換、虛實相生、同構重組就是一例。圖1作為房地產公司的標志，以綠色作為永恒的主題，藍天白云、自由飛翔的小鳥與茂盛的花草，成為該標志的主要構成元素。諸多元素的組合，正是利用適形造型這一處理手法，將各造型元素相互穿插，相互適應，使之形成一個完美的具有濃郁民族特色的造型，體現了人與自然的和諧及人對自然的保護。在這里，“祥云”已經被抽象成標志整體不可分割的一部分。而圖2則另辟蹊徑，將CIS中的“C”、“S”兩個字母整體幻化成“祥云”的圖案，與“I”化合成華表造型，同時整體圖形又像“中國”的“中”字。云紋的回旋婉轉與中間的兩橫三豎形成曲直對比之美。此處的“祥云”則是隨形而想象，隨形而設計。

第6篇：現代設計范文

關鍵詞： 建筑理念 可持續發展 以人為本 生態住宅

Abstract: in recent years with domestic regional development of urbanization, the improvement of the living quality to consumers' demand to release, real estate development boom around an all-time high. Residential design concept, internal space, community landscape, structure material selecting and the ecological environmental protection and so on, has become the modern residential design of main elements.

Keywords: building sustainable development idea is with the person this ecological residence

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A 文章編號：

隨著高科技的發展和住宅消費市場進程的加快，人們的觀念與生活方式在不斷更新與變化，對住宅總體質量的要求也在不斷提高，人們已不再滿足一般意義上的居住概念，住宅設計既要提高舒適度，又不能耗費大量的能源及造成環境污染，我們必須開發建設高舒適度、微能耗、可持續發展的住宅。現代住宅設計在設計理念、戶型設計、居住環境、生態住宅等方面呈現出新的設計趨勢。

1. 設計理念

隨著住宅商品化進程的推進，設計工作對住宅市場的影響越來越深遠，住宅設計已經由單純的技術設計走向住宅建設全過程的策劃設計。現代住宅設計更加重視與市場的結合，從消費者的心理、消費文化和市場需求出發，在設計前期就要考慮到住宅產品的定位、價格、質量、銷售等要素對于住宅設計的影響。

現在人們的居住方式一般表現為：工作家庭化的普遍出現，閑暇時間的增加，對健康的極大關注和日常生活交往方式的轉變等等。除這些變化外現今人們特別關注住宅的居住質量、生活的舒適性、生態型和節能性等等的需求。

建筑學家維特魯威認為建筑有一個三位一體的基礎：適用，堅固和美觀。這三個不同的因素一直被人們當成優秀建筑中至關重要的因素。隨著高科技的發展以及消費者改善需求的進步，當今的住宅設計在滿足功能性要求的同時，應更多的考慮舒適性、微能耗、可持續發展的設計要求，以提倡健康、節約、環保的生活概念為住宅設計的主導。

2. 戶型設計

隨著房價的提升，大面積戶型給大眾帶來的是較大的經濟壓力，根據我國住宅地產的現行政策要求，“自2006年6月1日起，凡新審批、新開工的商品住房建設，套型建筑面積90平方米以下住房(含經濟適用住房) 面積所占比重，必須達到開發建設總面積的70%以上。”成為一個硬性的衡量指標，也成為了約束住宅戶型設計的一個重要因素。以多元化的住宅戶型來適應消費者日益增長的個性化住房需求，并能以靈活的戶型結構適應因消費者家庭階段性改變所導致的布局調整，使住房具有較長的使用期是可持續發展住宅設計的一個重要體現。

戶型設計必須以人為本，現代住宅設計更重視科學、合理的設計和分配住宅戶型，力求戶戶有良好的朝向、景觀及通風的環境，降低樓電梯服務數，盡量減少戶間干擾。依據市場的不同需求戶型設計尺度也大小不一，充分結合市場考慮未來業主的身份特征、社會階層，并針對性的對其主要需求點進行對應性設計。

戶型細節設計應注意：動靜分開、公私分開、主次分開、干濕分開等等設計要點。對一些輔助空間(玄關、儲藏間等)應予重視，考慮不同功能空間面積的合理布局和搭配，使戶型設計在滿足功能性要求的同時，更多的考慮到人們對于居住的舒適性需求。

3. 居住環境

從環境行為學的角度來看，現在人們對居住的需求已逐步向心理與文化領域的方向推進。住戶希望擁有的不僅是一套適宜自住的房子，更重要的是有思想與情感交流的場所，使自己有身處社區的感覺。新城市主義思想起源于美國，它傳入我國對我國的城市規劃領域的影響正在逐步加深。隨著綜合型生活社區觀念的成形，新城市主義重新整合居家、工作、 購物、休閑等現代生活諸種因素，試圖在更大的開放性空間范圍內以交通流線為聯系，組合成一個緊湊、便利行人的鄰里社區。

社區的環境景觀是公共空間的重要載體，對外體現著小區整體品味，對內服務于住區居民，起著舒適、安全與陶冶性情的作用。住區環境應追求放松、平靜和自然的氣氛，體現人和自然的和諧統一，注重貼近自然、回歸自然，在建筑容量、體量和綠地面積的把握上，盡可能提高綠化覆蓋率，做到推窗見綠，步步有景。例如：小區綠地最貼近居民生活，人們進入綠地是為了休閑、運動和交流。園林綠化所創造的環境氛圍要充滿生活氣息，做到景為人用，富有人情味。人們能在樹蔭下乘涼、聊天、散步，孩子們能在草叢中嬉戲玩耍。盡量使人們多接觸綠色，多看到園林景觀，可以隨時隨地享受到新鮮空氣、陽光雨露、鳥語花香以及和諧的人際關系。

4. 生態住宅

生態住宅就是指“健康的住宅”，其目的旨在改善及提高人的生態環境、生命質量。生態住宅以可持續發展的思想為指導，意在尋求自然、建筑和人三者之間的和諧統一，即在“以人為本”的基礎上，充分利用自然條件和人為手段來創造一個有利于人們舒適、健康的生活環境，同時又要控制對于自然資源的使用，努力實現向自然索取與回報之間的平衡。生態住宅的特征是舒適、健康、高效和美觀。

生態住宅涉及的技術內容較為繁多，包括能源系統、水環境系統、聲環境系統、光環境系統、熱環境系統、綠化系統、廢棄物管理與處置系統、綠色建材系統等等，以下分別加以簡述說明：

能源系統：提高供暖(空調)系統效率和減少建筑本身所散失的能源。主要的設計手段是采用構造措施提高墻體、屋面及門窗的保溫性能；利用太陽能、土壤能、余熱能等自然能源；改進供能系統。例如：采用集中采暖或集中空調系統的住宅，設置室溫調節和熱量計量設施。

水環境系統：根據小區自然條件和水環境狀況，在方案、規劃階段制定水系統規劃方案，統籌、綜合利用各種水資源。充分發揮各系統的功能，強調水資源的持續利用、保護環境。采取有效措施避免管網漏損。采用節水器具和設備，節水率不低于8％。景觀用水不采用市政供水和自備地下水井供水。使用非傳統水源時，采取用水安全保障措施，且不對人體健康與周圍環境產生不良影響。

聲環境系統：我國現行住宅設計規范中已制定室內允計噪聲標準。對建筑圍護結構采取有效的隔聲、減噪措施。臥室、起居室的允許噪聲級在關窗狀態下白天不大于45dB(A)，夜間不大于35 dB(A)。樓板和分戶墻的空氣聲計權隔聲量不小于45dB，樓板的計權標準化撞擊聲聲壓級不大于70dB。戶門的空氣聲計權隔聲量不小于30dB；外窗的空氣聲計權隔聲量不小于25dB，沿街時不小于30dB。其主要措施有：改進住宅門窗的隔聲性能，減小門窗縫隙，在公路邊設置聲屏障，降低對沿公路住宅的干擾；利用新科技，采用彈性墊層降低樓板撞擊聲；選用新型設備和吸聲（隔聲）建材，降低設備噪聲。（給水、排水和衛生設備噪聲，高層住宅中電梯噪聲、水泵房的噪聲等）

光環境系統：光環境包括天然光環境和人工光環境。天然光環境中，我國在設計規范中對住宅設計的日照時限做了嚴格的要求。每套住宅至少有1個居住空間滿足日照標準的要求。當有4個及4個以上居住空間時，至少有2個居住空間滿足日照標準的要求。臥室、起居室(廳)、書房、廚房設置外窗，房間的采光系數不低于現行國家標準《建筑采光設計標準》GB／T 50033的規定。人工光環境設計中的要點為：優良的照明質量；安全的照明環境；節約照明用電，充分利用自然光；杜絕光污染源；有效利用過量光輻射，轉化為可利用能源。

熱環境系統：熱工環境要滿足居民熱舒適度要求、建筑節能要求以及環保要求等。采用高性能門窗，提高住宅圍護結構保溫隔熱的熱工性能，以保證室內熱環境滿足舒適性要求。居住空間能自然通風，通風開口面積在夏熱冬暖和夏熱冬冷地區不小于該房間地板面積的8％，在其他地區不小于5％。設采暖或空調系統(設備)的住宅，運行時用戶可根據需要對室溫進行調控。采用可調節外遮陽裝置，防止夏季太陽輻射透過窗戶玻璃直接進入室內。住宅采暖、空調應該采用清潔能源，并因地制宜采用新能源和綠色能源，鼓勵采用不破壞大氣環境的循環工程。

綠化系統：住宅小區綠化建設應遵循“以人為本”的原則，努力創造舒適、安全、健康、平衡的生態型景觀環境，保護天然水源，處理好地表水的排放與收集。種植適應當地氣候和土壤條件的鄉土植物，選用少維護、耐候性強、病蟲害少、對人體無害的植物。住區的綠地率不低于30％，人均公共綠地面積不低于1。

廢棄物管理與處置系統：制定垃圾管理制度，對垃圾物流進行有效控制，對廢品進行分類收集，防止垃圾無序傾倒和二次污染。設置密閉的垃圾容器，并有嚴格的保潔清洗措施，生活垃圾袋裝化存放。垃圾分類收集率(實行垃圾分類收集的住戶占總住戶數的比例)達90％以上。

第7篇：現代設計范文

關鍵詞：生態主義；現代景觀設計；探索

現代景觀設計是社會整體建設的重要組成部分，隨著社會發展水平的逐步提高，人們對現代景觀設計逐漸從簡單的裝飾向生態化發展，從材質到外部設計，都與生態建設相互融合，成為現代城市建筑中一道亮麗的風采，結合現代景觀設計的發展實際，對景觀設計的生態化發展進行探究，實現我國社會建設綠色化發展。

一、現代景觀設計概述

現代景觀設計是一項內容多樣化，涉及面廣的新型藝術設計方式，它融合了生態學、美學、建筑學以及環境學等等多方面學科知識，現代景觀設計生態主義，是將將社會發展與生態建設相融合的重要體現。隨著社會發展水平的逐步提高，生態化的現代景觀設計成為社會發展的主要趨勢，設計師在進行景觀設計中，依據設計下地點的景觀肌理，實現道路、景觀、綠地等多種元素之間協調應用，發揮各因素的最大效應，實現現代景觀設計在城市整體建筑中美化作用。現代景觀設計生態化發展，具有綠色化、靈活性的發展特點，現代景觀生態化的發展，是我國城市建筑逐步立體化、可持續性發展的代表。

二、生態主義影響下的現代景觀設計生態理念

在現代景觀設計中的應用，不是單純的將兩個概念相互疊加，而是將生態理念融合與現代景觀設計的各個方面，本文對生態主義影響下的現代景觀設計的應用概括為以下四方面：

1、設計意識的綠色化

設計師進行設計中，要秉持資源優化利用的設計意識。現代景觀設計是將景觀設計作為調節城市建設的主要手段，因此，設計師進行景觀設計時，避免設計的刻意性。從現代景觀設計地勢基本情況出發，對植物、建筑等因素構成因素進行有規律的設計。例如：謀城市進行現代城市景觀設計，設計師進行設計中，堅持生態主義，自然化設計風格，充分利用城市建設中原有的河道，在河道兩岸設計為森林漫步氧吧，這種生態化的建設理念，為現代景觀設計提供了正確的理念指導。

2、設計構成的生態化

現代景觀設計構成的生態化，體現為現代景觀設計構成因素的生態化。將現代景觀設計中的主要構成要素有兩方面：一方面是植物要素。現代景觀建筑的綠色植物融入，是生態主義最直接的體現，為了保障景觀設計的欣賞性，設計師進行設計時，適當的把握景觀設計的植物四季變化發展規律，形成景觀設計從色彩搭配、明暗調節等方面進行襯托設計環境的氣氛。例如：以東北地區景觀設計為例，東北地區四季分明，氣候特征明顯，設計師進行半開放的空間環境進行現代景觀設計，要考慮到東北氣候因素，以及外部自然景觀與人文景觀之間的協調性。春季應用粉色等具有活力的色彩作為設計中植物的主要構成部分，而冬季可以直接選擇耐寒的綠色植物作為現代景觀設計中的植物構成主體。同時，微科植物在現代景觀設計中也發揮主要的裝飾作用，例如：現代園林設計設計中，通常采用吊蘭、爬山虎等微科植物作為建筑中的裝飾，這種微科植物不僅隨著四季的變化呈現不同的色彩，而且生命力頑強，可以在相對惡劣的環境中生長，是現代景觀設計植物中必不可少的植物形態；另一方面是建筑要素。生態主義在現代景觀建設中的融合，并不是在景觀設計喧賓奪主，而是生態主義建設理念在現代景觀設計的各個方面實現綠色發展，例如：現代景觀設計中主體建筑材料的應用，可以就地取材，降低現代景觀設計的建設成本，也是生態理念的體現。

3、設計情感的生態延續

生態主義影響下的現代景觀建設，在設計情感上也保持生態持續的設計方式。景觀設計可以理解為是一副立體的山水畫，“作者”進行構思前[4]，已經將創作的情感融合在作品之中。生態化的情感延續是應用景觀設計表達景觀設計的文化，包括對自然的尊重，人文欣賞的融合。例如：某現代城市景觀園林設計中，對園林中的角落進行設計，設計中遵守自然發展中樹木自然生長的彎曲狀態，同時又結合后現代藝術風格中的抽象藝術設計休息座椅放置在角落中，實現了現代景觀設計中生態化設計與人文情感的巧妙融合，是生態化影響下現代景觀園林實現創新發展的重要體現。

三、生態主義影響下的現代景觀設計實施的原則

生態主義影響下的現代景觀設計實施為城市建設提供了新的發展趨勢，結合實際對現代景觀設計遵循的原則進行總結：其一，生態主義影響下的現代景觀設計實必須堅持整體性原則，現代景觀設計是城市建設的一部分，為城市的發展增添亮麗的色彩，因此，現代景觀的設計必須以城市建設的整體發展風格作為基礎，現代景觀與城市建設相互協調，發揮現代景觀設計的實際作用；其二，可持續原則，現代景觀建設生態化發展，是現代社會發展與自然和諧相處的體現，設計師進行現代景觀設計時，要充分應用景觀設計中的地勢環境，發揮現代景觀設計自然因素的作用，達到生態化發展理念與現代景觀設計的巧妙融合，此外，經濟性原則也是主要原則之一，景觀設計建設的經濟投資越小，越符合我國社會發展建設中生態化、綠色化發展的理念，為社會發展提供新的拓展空間。

四、結論

現代景觀設計生態化發展，實現了景觀建設中各個因素的最大作用，實現城市建設中資源的最優利用，實現城市建筑資源結構的綜合性發展，同時也是生態化、綠色化發展在社會發展建設中的完美融合。

參考文獻

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[4]孫麗,葉佳.分析生態主義在現代景觀設計中的應用——以荷蘭景觀設計為例[J].中外建筑,2016,07:112-114.

第8篇：現代設計范文

關鍵詞：圖騰；祥云標志；造型寓意

中圖分類號：J51文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）11-0054-01

在現代設計中加入傳統祥云的元素，即能充分表達出神秘的東方色彩，體現中華民族的審美心理，反映現代人的內在精神追求。

一、“祥云”的起源與演變

在中國傳統吉祥文化中，“云紋”源流頗深。“淵源共生，和諧共融”是祥云寓意的文化內涵云紋的寓意即為原始拜物思想和圖騰觀念。傳統吉祥圖形源于生活，源于傳統，反映著民族文化的精髓，成為現代設計創作靈感的寶貴源泉。在原始社會，先人以祭祀活動為自己祈福，作為祭祀活動的工具，圖騰明顯地寄托了中國先民避兇趨吉，追求幸福生活的愿望。于是，能給人帶來吉祥如意、風調雨順的“云紋”開始產生。

經過以后幾千年中中國明建文化的發展，云紋在剪紙、風箏、印染、雕刻等作品中比比皆是。并且“祥云”的圖形也從原始的圖騰逐漸轉變，造型飽滿、流暢，線條更加優美婉轉，形象更加生動，蕩漾出一種抒情、浪漫之美。唐末代至清初，“祥云”已成為中國社會各階層寄托理想、心愿和情感的重要形式。直觀的形象和深長的意味，顯露了獨有的藝術感染力和生命力，并流傳至今。

二、“祥云”的現代價值與運用

隨著社會的進步和 科學 的發展，人們已逐漸脫離了對包含“云”在內的自然界及各種自然現象的崇拜與迷信，但對“祥云”所傳達出的傳統文化氣息依然愛不釋手。于是現代設計師們將“祥云”作為一種造型語言，經常地運用于自己的作品之中。

“祥云”作為一種符合大眾視覺經驗的傳統文化的圖形符號，很容易與公眾產生情感上的共鳴。而其本身所蘊含的文化意味又極易被公眾解讀，于是對“祥云”的再借用與再創造便成為常用的手法，而這種再借用與再創造，并不是簡單意義上的生搬硬套，而是對其造型形式美的再發掘與文化精神的再延伸與深化。以“祥云”在現代標志設計中的運用為例，我們完全可以得到以上結論。

2008年北京奧運會祥云火炬將中國的傳統文化元素與現代設計理念完美結合，并傳遞到世界各地，而它的設計者和奧運全球合作伙伴聯想及國際化品牌形象也伴隨北京奧運的百年夢圓大幅提升。祥云的文化概念在中國具有上千年的時間跨度，是具有代表性的中國文化符號。

清華大學美術學院的陳漢民教授曾撰文指出: 標志是傳達信息最精煉的形象語言，形簡而意賅。現代標志設計常以意造型、以形達意。“祥云”與現代標志的結合，不是簡單意義上地靠組合形象元素完成，而是憑借多種表現技巧獲得。適形造型、平面置換、虛實相生、同構重組就是一例。圖1作為房地產公司的標志，以綠色作為永恒的主題，藍天白云、自由飛翔的小鳥與茂盛的花草，成為該標志的主要構成元素。諸多元素的組合，正是利用適形造型這一處理手法，將各造型元素相互穿插，相互適應，使之形成一個完美的具有濃郁民族特色的造型，體現了人與自然的和諧及人對自然的保護。在這里，“祥云”已經被抽象成標志整體不可分割的一部分。而圖2則另辟蹊徑，將CIS中的“C”、“S”兩個字母整體幻化成“祥云”的圖案，與“I”化合成華表造型，同時整體圖形又像“中國”的“中”字。云紋的回旋婉轉與中間的兩橫三豎形成曲直對比之美。此處的“祥云”則是隨形而想象，隨形而設計。

現代 標志設計不是抽象繪畫，更不是字謎，它是無聲的語言，它必須求得觀者的共鳴。“祥云”這一具有典雅東方美的傳統圖案之魂，已滲透了上下幾千年，其優美、流暢、飽滿、飄逸的 藝術 形象，美好而豐富的寓意，都賦予設計師們以無窮的創作靈感。現代標志設計不但要求圖形的完美與新穎，還應追求標志的“一形多意”。其“意”不應是作者強加地“給予”，而應是觀者自由地“獲取”，是在圖形誘導下的“意合”。作為吉祥圖案的“祥云”圖形，除了具有優美的曲線造型外，歷經幾千年的文化積淀，已形成了寓意豐富的精神內涵。

祥云元素在現代視覺設計中的繼承和發展，不是對其“形”的簡單模仿與照搬，而是對傳統造型的再創造，是變革中的重構。文章運用設計符號學的方法，從祥云紋樣縱向的歷史文化意蘊和橫向的現代視覺設計理念出發，整合和發掘祥云紋樣的象征意義；從意蘊層面即取“形”、延“意”、傳“神”三方面論述祥云紋樣在現代視覺設計中的創造性轉化，并針對祥云紋樣在現代視覺設計中的具體運用進行了詳細論述。研究祥云的歷史意蘊和現代設計能夠了解祥云符號的內涵和價值，更好地理解中華民族的文化理念與審美意識，從而在現代視覺設計中更好地傳承民族的文化精髓，創作出更多具有民族特色和國際水平的優秀作品。

第9篇：現代設計范文

關鍵詞:現代園林 設計 應用

在科學技術越來越發達的當下，社會經濟水平提高，人們的物質生活水平也隨之提升了很大幅度，人們對于生活的物質條件提出了更高層次的要求，為了滿足人們的需要，在現代都市下，城市的建設中就加大了對園林建設的力度。隨著建筑行業的不斷發展，現如今在現代園林設計中還涌現了一批先進的技術和理論，伴隨著技術理論的發展和應用，為我國社會經濟的發展奠定了堅實的基礎，同時也為現代城市園林的建設提供了方便的條件。園林設計水平的提高，也就為人們的生活質量的提升和人類社會的可持續發展起到了很重要的作用。本文從現代園林設計的角度出發，對現代園林的理論和園林的設計方面做出了較為深入的研究和分析，對現代園林的應用進行適當的闡述，希望能夠為我國園林設計起到一定的幫助作用。

1現代園林設計的原理

在現代園林的設計中，是伴隨著社會的不斷進步對各方面的設計理論進行了相應的提升，在現代園林的設計上涌現出了很多更為先進和創新的設計方法，但是在實際的園林設計過程當中，為了能夠確保園林的生態效益和經濟效益，在實施的過程中就一定要按照嚴格的規定和要求提高園林建設的水平，在當下，現代園林理論的原則有以下幾個方面:

(1)在現代的園林設計中，最重要的原則就是以當代人的設計思想為主要服務目標，設計的最終理念就是為人們服務的功能。在現代設計中一定要切記形式主義，重點強調的是服務目標。

(2)設計效果簡單實用，現代設計不需要繁華的修飾，要求剝除以往的設計形態和特征，利用簡單的集合圖形，形成簡單又簡潔實用的設計理念。

2現代設計理論因素在現代園林中的應用

在現代園林設計中，重要的三大元素就是“色彩的構成、平面的構成和立體的構成”，這不僅僅是設計的構成要素，它們也是設計的核心要素，是設計的表現形式，這三種要素在園林設計的時候，可以單獨使用，也可以三者結合應用在現代園林設計中來。

2．1色彩在現代園林設計中的運用

色彩是人們視覺接收的第一信號，色彩在園林設計中的應用和理論前提是因為，人們在面對不同色彩的時候心理會產生對不同色彩的心理反應和感應。

(1)色彩輕重在園林設計中的應用。淺色系的顏色會給人輕盈輕薄的感覺，顏色重的顏色，在園林設計中會給人沉重感。我們在園林設計中一定要把握好色彩的輕重感對于設計效果和人們視覺感知程度，恰當的把握色彩的輕重，才能更好的體現出設計的主題。對于高明度的淺色系顏色會給人輕快明顯的感覺，對于低明度的深色系顏色來說，色彩會給人穩重壓抑的感覺，因此，在色彩輕重的搭配上一定要注意色彩整體的協調性，不要因小失大。

(2)冷暖色系在園林設計中的應用。如色彩輕重相似，在現代園林的設計學中，色彩可以分成冷色和暖色系。暖色系可以充分展現熱烈愉快的戲份，比如婚慶慶典的園林設計就可以設計成暖色系，充分烘托出愉快喜慶的婚禮氣氛。比如說，在婚禮慶典上，可以在婚禮入口設置顏色鮮艷的花柱，用鮮艷的花朵來裝飾花柱，這樣可以烘托出婚禮慶典的氣氛。相反，冷色調給人的感覺是安靜沉穩，給人寧靜嚴肅的感覺。冷色調的代表色是藍色，比如在建筑物上設計出以藍色為主色調的裝飾，配上白色，就可以營造出安靜肅穆的感覺。

2．2平面構成在園林設計中的應用

平面構成準確的來說，它屬于視覺語言的一種，它是利用知覺和視覺共同作用產生的，平面構成的原理是指將設計中的若干幾個元素，在邏輯推理的研究下進行整體構思，從而整合形成預期所期望的畫面。在這過程中，點、線、面它們都是屬于平面構成的因素。

(1)“點”在園林設計中的運用。點作為平面設計中構成的一小部分，在實際操作中也僅僅占據一點小的面積，但它的形狀有很強的多邊形，點以其獨有的聚集性的特點很容易獲取人們目光的焦點，在園林設計的過程中尅一把點作為整體構成視覺的向心點，或者把點當做焦點來看，從而能夠突出主題或者創造出想營造的氛圍和意境。在園林設計的時候可以利用點的差異性進行組合，這樣可以構造出富有韻律感和節奏感的新的意境，為園林設計提出大膽想象的空間。

(2)“線”在園林設計中的運用。通常我們把點在發生移動之后產生的軌跡叫做“線”，它是點之間聯結的表現形式，線的最突出特征就是它的長度，最明顯的表現方式就是直線或者曲線。在結構圖上，水平線、垂直線和傾斜線這都是直線會出現的三種表現形式。直線一般是應用在道路的綠化帶上等等。水平線的特點是統一、莊重，以其規律的表現形式，所以它的特征給人以莊重的感覺。曲線是在園林設計中經常會看到的圖形表現形式，它的應用頻率很高，在園林作品中到處都能夠看到曲線的存在，在園林設計中占據著很重要的角色，它能夠最大限度上擴大園林的作品結構空間和給人直觀的視覺感受。

3借鑒分析中國古典園林的設計方法

中國古典園林的設計方法和現代社會追求的人與自然和諧相處有些相似，它的設計原理和造園的手段對現代園林的設計有重要的影響和其實，中國園林應該保持并且幾成和發展中國古典園林的創作手法，把精華繼承下去，融合現代設計元素，創造出現代園林的輝煌。

3．1觀察細致入微

園林的場地需要集自然和人文的設計，它承載著人與自然和諧相處的變化平臺。園林設計的目標就是對場地的環境和整體文化進行設計。每一個場地都有它獨特的特征和內涵文化，只有正確的把握好和分析好場所的地點以及其蘊含的深刻的精神風貌，這樣才能夠因地制宜的設計出迎人耳目的優秀園林作品。每個好的設計都不是無緣無故就設計出來的，閉門造車一定不會做出優秀的作品，只有了解和掌握了場地的特征才能夠設計出獨特的園林風格，才能設計出好的園林風格，因地制宜的設計場地的同時也會節省不少的人力和物力，體現節約型園林的設計原則和理念，也就是所謂的“相地合宜，構園得體”的觀念。

3．2保護綠色生態

隨著現代社會的不斷進步和發展，工業化水平在不斷的提高，由于工業生產造成的生態污染是越來越嚴重，人們渴望回歸自然，綠色的城市生態成為了人們回歸自然的重要途徑之一，為了利用僅有的綠色空間給人們營造出生態分文，就要塑造自然，模擬自然，在綠地中模仿綠色森林植物，讓綠色生態能夠在城市中不斷生長，不斷發展。

4總結

在目前的園林設計過程中，伴隨著越來越多的新理論和新的設計方法，在園林的發展和創新中，現代的園林設計水平也得到了大幅度的提升，它逐漸的帶動了園林的經濟效益和生態效益，同時，它也逐漸成為了城市居民的一道風景線。本文通過對園林的設計原理，在現代都市中的應用和在古典園林中的應用進行分析，能夠看出現代園林設計設計的發展是可觀的，我們要加大對園林設計的研究，不斷創新，不斷探索。

參考文獻

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