傷感的愛(ài)情故事精選(九篇)

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第1篇：傷感的愛(ài)情故事范文

關(guān)鍵詞：許秦豪；愛(ài)情；生命；風(fēng)格

韓國(guó)電影中，許秦豪導(dǎo)演算是愛(ài)情文藝片的代表，他的作品中沒(méi)有、暴力、恐怖等“重口味”詞匯，也沒(méi)有政治、體制等敏感話題，但卻以其傷感、細(xì)膩、唯美的文藝片風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。他的作品多以愛(ài)情為主線，卻又超越愛(ài)情的層面去關(guān)注個(gè)人，觀照生命，他執(zhí)著于逝去的美，卻能從中發(fā)現(xiàn)自己獨(dú)特的體悟，顯露出達(dá)觀、豁然的情懷。許秦豪并不是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，從1998年至今，他共導(dǎo)演了6部長(zhǎng)篇作品：《八月照相館》、《春逝》、《外出》、《幸福》、《好雨時(shí)節(jié)》、《危險(xiǎn)關(guān)系》。許秦豪導(dǎo)演已其作品多以愛(ài)情的角度切入，關(guān)注獨(dú)特的生命個(gè)體在世所遭受的傷痛以及經(jīng)歷痛苦之后的成熟和淡然。影片通常籠罩在淡淡的哀傷之中，但總能給觀影者釋然和掙脫的感受。本文將分析許秦豪導(dǎo)演電影中一以貫之的主題表述方式，主要以《八月照相館》和《春逝》為主，《危險(xiǎn)關(guān)系》已出現(xiàn)明顯的商業(yè)片轉(zhuǎn)向，故不在本文的討論范圍之內(nèi)。許秦豪電影里講述的故事，總和愛(ài)情、死亡有關(guān)?！笆耪咭岩印?，“逝者”在這里不僅是指死去的人，還有流逝的愛(ài)情。導(dǎo)演要表現(xiàn)的生命，是細(xì)微的，有著存在感，也有著強(qiáng)烈的不確定性甚至危機(jī)感，（這一點(diǎn)和日韓許多文藝作品有著一致或相似的取向）；在愛(ài)的觀點(diǎn)上，他要表達(dá)的也同樣是有著與生命相似性質(zhì)的：柔弱或嬌嫩的，普通人之間特定環(huán)境下的惺惺相惜。為了配合這種平淡、安靜的故事顯然不可能采取激烈的戲劇沖突去表現(xiàn)，那導(dǎo)演又是運(yùn)用了怎樣的言說(shuō)方式去表現(xiàn)其故事的主題及他理解的愛(ài)情與生命？安德烈?巴贊說(shuō)：“為更好地理解一部影片力求敘說(shuō)的內(nèi)容，有一條路可行，那就是認(rèn)識(shí)影片的敘說(shuō)方式。” 而一部影片的敘說(shuō)方式，應(yīng)包含兩個(gè)層面的意思，一是影片內(nèi)容的“敘說(shuō)”，即敘事，二是影片講述故事時(shí)所采用的形式，或者說(shuō)電影手法，包括鏡頭的運(yùn)用與剪輯、畫(huà)面的構(gòu)圖與色調(diào)、影像的光亮與暗影等。

1 故事內(nèi)容的敘說(shuō)：情緒的呈現(xiàn)

敘事主要是“研究故事如何展開(kāi)，研究我們?nèi)绾巫屢欢螖⑹碌乃夭漠a(chǎn)生意義，研究我們?nèi)绾谓M合這些素材以便構(gòu)成一個(gè)連貫的整體?！盵1]在《八月照相館》和《春逝》里，導(dǎo)演有意淡化情節(jié)，放棄戲劇化的和沖突，追求一種平淡緩慢的節(jié)奏，讓故事不那么像“故事”，模仿生活的本來(lái)狀態(tài)，為影片營(yíng)造出一種抒情性的氛圍。

《八月照相館》里永元即將死亡的事實(shí)，永元和德琳的相遇相愛(ài)，永元和朋友、家人的相處這些“素材”要如何組合；《春逝》里尚優(yōu)和恩素的分分合合，尚優(yōu)奶奶對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，恩素內(nèi)心的傷痛，這些片段又該怎樣拼湊？導(dǎo)演在淡化了戲劇化的情節(jié)，放棄了人物在情節(jié)鏈里連鎖式的動(dòng)作之后選擇通過(guò)人物的心態(tài)/情緒來(lái)串聯(lián)起整個(gè)故事?！栋嗽抡障囵^》里主要是通過(guò)永元面對(duì)死亡、愛(ài)情時(shí)流露出的情緒來(lái)發(fā)展故事，《春逝》在某種程度上作為一部男性成長(zhǎng)故事，顯然是以尚優(yōu)心態(tài)的轉(zhuǎn)變來(lái)結(jié)構(gòu)全篇。

導(dǎo)演在表現(xiàn)人物心態(tài)，講述故事內(nèi)容時(shí)注重從真實(shí)、富有情趣的生活細(xì)節(jié)入手?！栋嗽抡障囵^》里，多處細(xì)節(jié)都顯示出永元在死亡面前的平靜和灑脫；《春逝》里同樣如此，尚優(yōu)對(duì)恩素的愛(ài)被呈現(xiàn)在每個(gè)細(xì)節(jié)里，將尚優(yōu)在愛(ài)情里情緒的變化刻畫(huà)得惟妙惟肖。影片中通過(guò)真實(shí)、感人的細(xì)節(jié)來(lái)呈現(xiàn)人物內(nèi)心的情感、心態(tài)，隨著人物內(nèi)心情緒的醞釀、發(fā)展和轉(zhuǎn)變，使得略顯松散的故事氛圍顯現(xiàn)出一種抒情詩(shī)的味道。當(dāng)故事配合著人物內(nèi)心情緒的流動(dòng)而緩慢發(fā)展時(shí)，觀眾也在一種詩(shī)意的氛圍中期待故事的繼續(xù)。

“敘事家大致有三種：只能感受生活的表征層面中浮動(dòng)的嘈雜、大眾化地運(yùn)用語(yǔ)言，是流俗的敘事作家，他們絕不缺乏講故事的才能；能夠在生活的隱喻層面感受生活、運(yùn)用個(gè)體化的語(yǔ)言把感受編織成故事敘述出來(lái)的，是敘事藝術(shù)家”[2]許秦豪正是那種，從生活的微小細(xì)節(jié)里把握到生命的傷痛和脆弱，通過(guò)描述平淡的生活內(nèi)容和平常的愛(ài)情故事，將自己對(duì)于愛(ài)情和死亡的感悟滲透其間，用一種抒情的手法觀照當(dāng)下人們的內(nèi)心。

2 電影語(yǔ)言的敘說(shuō)：靜觀的長(zhǎng)鏡頭

“主題（或情調(diào)）是否富有成效地表現(xiàn)出來(lái)……用什么電影手法創(chuàng)造影片的情調(diào)?！盵3]許秦豪的影片總是散發(fā)出一種哀而不傷、含蓄、優(yōu)雅的味道，這多得益于其對(duì)電影手法的運(yùn)用，使電影情調(diào)配合著影片的主題內(nèi)容顯得自然、平靜、節(jié)制。兩部影片多倚重自然光效，營(yíng)造出生活中那種光線的自然感；構(gòu)圖上自然，不受畫(huà)幅比例的限制，好像沒(méi)有鏡頭畫(huà)框的存在；畫(huà)面比較淡雅，沒(méi)有過(guò)于濃烈的色彩，呈現(xiàn)出一種安寧、超然的氛圍。而在電影手法的運(yùn)用中，許秦豪最為人稱道的便是鏡頭的使用，尤其是大量穩(wěn)定的鏡頭和長(zhǎng)鏡頭，在《春逝》中，長(zhǎng)鏡頭的使用達(dá)到一半。影片的節(jié)奏趨于舒緩，富有詩(shī)意。

《八月照相館》里，永元和德琳去游樂(lè)場(chǎng)，兩人坐在長(zhǎng)椅上吃雪糕，導(dǎo)演采用固定機(jī)位和中景拍攝。兩人背后是一對(duì)即將結(jié)婚的新人，隨著穿婚紗的新娘逐漸走近，直至在兩人背后經(jīng)過(guò)，淡出畫(huà)面。這一穩(wěn)定的長(zhǎng)鏡頭讓觀眾心中無(wú)限感慨：永元和德琳兩人的愛(ài)情正在慢慢滋長(zhǎng)，但永元沒(méi)有時(shí)間了，兩人之間的愛(ài)情不會(huì)有開(kāi)花結(jié)果的那一天。這一鏡頭里的兩對(duì)戀人走向了不同的結(jié)局，這一巨大的反差讓影片籠罩在傷感的氛圍之中。

《春逝》里，在故事快要結(jié)束的時(shí)候，導(dǎo)演同樣用了一個(gè)固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭。尚優(yōu)和恩素走在櫻花盛開(kāi)的道路上，導(dǎo)演用長(zhǎng)透鏡拍攝，尚優(yōu)始終處于清晰的焦點(diǎn)位置，故意模糊掉處于后景位置的櫻花樹(shù)。尚優(yōu)在前面走，恩素逐漸追近，恩素的身影進(jìn)入聚焦界面，尚優(yōu)和恩素都位于焦點(diǎn)位置，恩素希望能再一次回到尚優(yōu)身邊，尚優(yōu)忍痛表示拒絕，恩素?zé)o奈轉(zhuǎn)身離開(kāi)，到走出聚焦界面的時(shí)候，恩素的身影就和后景的櫻花一樣變得模糊起來(lái)，最后，兩人揮手告別，觀眾看見(jiàn)越漸模糊的恩素的背影，而尚優(yōu)悲痛的神情仍牢牢處于畫(huà)面的清晰位置。這一用長(zhǎng)透鏡拍攝的長(zhǎng)鏡頭，帶有一種象征意義，意味著恩素這個(gè)女人在尚優(yōu)生命里的走近，走進(jìn)和最終的最遠(yuǎn)。

大量靜觀的長(zhǎng)鏡頭逐漸展開(kāi)，畫(huà)面銜接流暢自然，形成一種舒緩的敘事手法。畫(huà)面清新干凈，音樂(lè)平靜柔和，人物經(jīng)歷的所有情緒：喜悅、困惑、傷感、無(wú)奈……都被表達(dá)地異常溫柔、含蓄，極富抒情意味。許秦豪所追求的這種風(fēng)格與小津電影所代表的“靜、淡、純”的美學(xué)觀念極為相似，但許的作品可能更加精致和唯美。

以平常的故事詮釋愛(ài)情與人生，用平淡的“言說(shuō)”方式表達(dá)歷盡滄桑之后的平靜、成熟和豁達(dá)，傳達(dá)出導(dǎo)演對(duì)生命的悲憫，對(duì)人生的觀照，于世事透徹中顯示出一絲關(guān)懷。這也是許秦豪和眾多導(dǎo)演不同的地方，同樣是愛(ài)情文藝片，他的影片中卻多了份哲學(xué)的思考，同樣是對(duì)人生、命運(yùn)的感慨，卻以溫情脈脈的愛(ài)情故事代替了另類的視角和深刻的剖析。

參考文獻(xiàn)：

[1] 路易斯?詹內(nèi)蒂（美）.認(rèn)識(shí)電影（第10版）[M].崔君衍，譯.中國(guó)電影出版社，2007：344.

第2篇：傷感的愛(ài)情故事范文

[關(guān)鍵詞] 《泰坦尼克號(hào)3D版》；演繹；傳世愛(ài)情

相信，大部分中國(guó)人還對(duì)1998年風(fēng)靡全球的《泰坦尼克號(hào)》記憶猶新。影片最能打動(dòng)觀眾的，則屬男女主人公之間凄美的愛(ài)情故事，這種襯托出、演繹出人世間真愛(ài)，反映人性美的電影劇作，讓觀眾大呼過(guò)癮，內(nèi)心深處產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

正是基于這樣的情感基礎(chǔ)和大眾化的認(rèn)知特征，在2012年《泰坦尼克號(hào)3D版》再次搶灘登陸中國(guó)電影市場(chǎng)。這一次的到來(lái)，擁有高科技的保駕護(hù)航，《泰坦尼克號(hào)3D版》順利地刷新了各項(xiàng)觀影紀(jì)錄，掀起了新一輪票房熱潮。更重要的是，觀眾在走出電影院的那一刻，把心都交給了該部影片，這部承載著一代中國(guó)年輕人愛(ài)情夢(mèng)想的電影，融入了太多濃烈而傷感的人性之美。本文結(jié)合《泰坦尼克號(hào)3D版》劇情，在透視愛(ài)情故事來(lái)龍去脈的基礎(chǔ)上，以期再次分析影片中傳奇的愛(ài)情故事，挖掘影片更多內(nèi)在的精神和情感價(jià)值，給觀眾和讀者以感動(dòng)和震撼。

一、3D版《泰坦尼克號(hào)》的劇情分析

曾經(jīng)創(chuàng)造出票房紀(jì)錄并且斬獲十一項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的電影《泰坦尼克號(hào)》是20世紀(jì)末最著名和最有影響力的商業(yè)影片。該部影片由著名導(dǎo)演卡梅隆執(zhí)導(dǎo)，拍攝時(shí)間歷時(shí)五年，花費(fèi)兩億美元。[1]《泰坦尼克號(hào)3D版》的劇情與《泰坦尼克號(hào)》并無(wú)差異，但是如今時(shí)代不同，歲月流逝，經(jīng)典重溫，在3D技術(shù)支撐之下，電影反映出的現(xiàn)實(shí)意義以及帶給觀眾的視覺(jué)沖擊和情感響應(yīng)也有了新的提升。

《泰坦尼克號(hào)3D版》是根據(jù)發(fā)生在1912年的著名海難事故而拍攝的電影。故事出自一位年邁的老婦人之口，采取倒敘手法，鏡頭切換自然而奇妙，沒(méi)有任何的做作之感。1912年4月10日，泰坦尼克號(hào)從英國(guó)南安普頓出發(fā)駛向美國(guó)紐約，貴族少女露絲和母親以及未婚夫卡爾一同登上了號(hào)稱夢(mèng)幻之船的“泰坦尼克號(hào)”。另一邊，年輕的畫(huà)家杰克在碼頭酒吧里靠一場(chǎng)賭博贏的船票，也登上了這艘船。露絲生性熱愛(ài)自由，喜歡藝術(shù)，她早已厭煩了乏味的貴族生活，從心底不想嫁給卡爾這個(gè)除了有錢(qián)而一無(wú)是處的商人。[2]一天晚上，露絲在船尾準(zhǔn)備跳海自盡，被趕來(lái)的杰克相救，兩個(gè)年輕人由此相識(shí)，從此便開(kāi)始一段傳奇的愛(ài)情故事和一段傳奇的悲慘海難。影片不僅以感人的故事詮釋了人性的魅力和愛(ài)情的境界，而且運(yùn)用拍攝技巧復(fù)原了歷史上驚魂一幕，為全世界的觀眾奉獻(xiàn)了一道情感和視覺(jué)的盛宴。

二、《泰坦尼克號(hào)3D版》經(jīng)典愛(ài)情故事解析

《泰坦尼克號(hào)》是個(gè)神話，而杰克與露絲的愛(ài)情則是神話中的神話。觀眾在《泰坦尼克號(hào)3D版》的視覺(jué)盛宴中，渴望或找尋這種由真愛(ài)產(chǎn)生的愛(ài)情魔力?！短┨鼓峥颂?hào)》中傳奇的愛(ài)情故事，之所以在豪華游輪上發(fā)生，有著現(xiàn)實(shí)可能性：首先，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，歐洲封建王朝正在走向衰落，沒(méi)落貴族與平民階層之間的沖突時(shí)有發(fā)生，社會(huì)變革之下，人民更希望打破固有的階級(jí)障礙，追求自由、平等，表現(xiàn)在愛(ài)情上，則是渴望自由美好的戀愛(ài)；其次，特殊的人物性格，上流社會(huì)年輕女性的意識(shí)沖突，在《泰坦尼克號(hào)》中，出現(xiàn)的幾個(gè)關(guān)鍵人物，包括露絲、露絲的母親和未婚夫卡爾都是上流社會(huì)的代表，但是在他們內(nèi)部，彼此的性格差異明顯，卡爾陰險(xiǎn)、霸道、自私又具有男權(quán)主義色彩，露絲的母親，勢(shì)力、趨炎附勢(shì)、熱衷于財(cái)富和地位，露絲本人，雖然是典型的擁有貴族血統(tǒng)、氣質(zhì)不凡的少女，但是卻厭倦了虛偽單調(diào)的貴族生活，她想追求自由，如若不能如愿，她甚至?xí)x擇死亡來(lái)反抗。

（一）邂逅愛(ài)情

《泰坦尼克號(hào)3D版》中的傳奇愛(ài)情故事的發(fā)生，不是偶然的，在影片前半部分已經(jīng)做了鋪墊。“泰坦尼克號(hào)”豪華游輪從南安普頓起航前往紐約，男主人公在最后時(shí)刻因?yàn)橐粓?chǎng)賭博贏了一張三等艙的船票，終于踏上了返回美國(guó)的航程，而女主人公糾結(jié)的處境和內(nèi)心世界，似乎預(yù)示著二人將會(huì)有一段故事。杰克與露絲真正的結(jié)識(shí)是在甲板上，當(dāng)時(shí)露絲因?yàn)榕c未婚夫爭(zhēng)執(zhí)而欲跳海自盡，幽默詼諧的杰克正巧遇上，決意出手相救，這種邂逅具有傳奇性，而愛(ài)情也在此刻開(kāi)始萌芽。

（二）一波三折

杰克和露絲傳奇的愛(ài)情故事，在短短三天的時(shí)間里，卻包羅萬(wàn)象，有情人能否成眷屬，二人能否最終走在一起？劇情給出了答案，作為兩個(gè)世界里的人，不同的階級(jí)身份，使得杰克與露絲之間的傳奇愛(ài)情經(jīng)歷波折與坎坷。

沒(méi)落的貴族與卑微的無(wú)產(chǎn)階級(jí)貧民之間萌發(fā)的愛(ài)情，首先受到了來(lái)自露絲母親的強(qiáng)烈反對(duì)，露絲的母親是典型的資產(chǎn)階級(jí)沒(méi)落貴族婦人的形象，她貪戀財(cái)富與權(quán)勢(shì)，想以自己女兒露絲的一生幸福換得自己的地位與富貴，為了阻止二人之間愛(ài)情的發(fā)展，她想盡辦法，試圖通過(guò)不斷地羞辱杰克，使他惱羞成怒，進(jìn)而知難而退；其次受到了卡爾——露絲的未婚夫的強(qiáng)烈抵制，作為鋼鐵大王的兒子，卡爾生在貴族之中，全身上下都是貴族紈绔子弟的惡習(xí)，他看不起杰克，輕蔑的眼神、嘲諷的話語(yǔ)甚至用陷害的卑鄙手段，殊不知，這些波折和坎坷，并沒(méi)有嚇倒杰克。在犀利的“攻擊”之下，杰克沒(méi)有敗下陣來(lái)，反倒更加珍惜與露絲的愛(ài)情，他以自己優(yōu)雅、大度和紳士般的方式，避免與人沖突，努力融入群體之中，巧妙化解矛盾，博得了包括露絲在內(nèi)的大多數(shù)人的好感和信賴，從而使得二人之間的愛(ài)情更加堅(jiān)不可摧。即使在杰克終于克服了諸多困難，與露絲彼此相愛(ài)之時(shí)，影片中繼續(xù)設(shè)置波瀾，露絲父親生前欠下巨額債務(wù)，成為露絲母親的有力武器，她想借此要挾女兒回到卡爾身邊，如此激烈的劇情和感情沖突，為杰克和露絲之間短暫的愛(ài)情增色不少。

（三）浪漫唯美

傳奇的愛(ài)情故事，有波折、坎坷，當(dāng)然也有浪漫唯美的色彩。如此的反差設(shè)置，正好襯托出愛(ài)情高貴神圣而不可玷污。

在杰克與露絲墜入愛(ài)河之后，兩人開(kāi)始了在船上的“浪漫之旅”：一起去三等艙跳舞，享受自由與愜意，回歸到樸實(shí)的大眾之中；露絲毫不介意地將杰克帶進(jìn)了自己的臥室，脫掉衣服，戴上“海洋之心”，請(qǐng)杰克為她畫(huà)畫(huà)，杰克以愛(ài)的名義，滿含深情地在露絲的身上創(chuàng)作出平生最偉大和最滿意的畫(huà)作[3]；船舷上，杰克和露絲展臂飛翔，他們借著愛(ài)的力量，沖破世俗的桎梏，浪漫唯美的畫(huà)面，讓觀眾不禁陷入其中?！短┨鼓峥颂?hào)3D版》在著力描述杰克與露絲傳奇愛(ài)情故事的同時(shí)，突出浪漫的視覺(jué)效應(yīng)，短命的愛(ài)情故事，卻震撼人心，讓人享盡了愛(ài)的美好。

（四）為愛(ài)犧牲

真愛(ài)的最高境界是什么？《泰坦尼克號(hào)3D版》給出了答案，杰克與露絲雖有階級(jí)和出身差異，但是二人卻愿意為愛(ài)放棄很多，甚至包括自己的生命。

愛(ài)情是高尚、純潔而又無(wú)私的，杰克與露絲因?yàn)榍橥兑夂?、互相欣賞而最終走到一起。在泰坦尼克號(hào)撞冰山沉船的危難時(shí)刻，露絲在踏上救生艇后，想到被卡爾陷害而關(guān)在船艙里的杰克，毅然重回即將沉沒(méi)的輪船，放棄了生的希望，歷經(jīng)艱辛救出杰克，誓與愛(ài)人共存亡；輪船斷為兩截后，兩人落入海中，杰克將露絲推上了一塊漂浮的只能承載一人的木板，并鼓勵(lì)她堅(jiān)強(qiáng)活下去，而自己卻永遠(yuǎn)地留在了海底，這種超越生死的愛(ài)情，譜寫(xiě)出的是人性之美，生命與愛(ài)的贊歌。

三、對(duì)當(dāng)今社會(huì)“現(xiàn)實(shí)愛(ài)情”的啟示

《泰坦尼克號(hào)3D版》其現(xiàn)實(shí)意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影本身，而上升到生命與真愛(ài)的高度，影片中傳奇的電影故事，更對(duì)當(dāng)代的“現(xiàn)實(shí)愛(ài)情”是一種“于無(wú)聲處勝有聲”的鞭撻，給予我們很大的啟示。

（一）真愛(ài)是人性之美

關(guān)于真愛(ài)，自古以來(lái)就受到了文人騷客的贊許和追求，直到現(xiàn)在，真愛(ài)依舊是一個(gè)永恒的話題。

真愛(ài)是人性之美，是人的一種本能的反應(yīng)。正如影片中的一組鏡頭，當(dāng)杰克看到露絲想要跳船自殺的時(shí)候，盡管兩人素不相識(shí)，但是杰克依舊義無(wú)反顧地出手相救，有人性之美。3D視閾下，浪漫凄美的愛(ài)情故事直入心扉，塑造出“海難面前，真愛(ài)終將會(huì)散發(fā)出人性的光輝，為真愛(ài)而舍棄生命，是一種幸福”。真愛(ài)是人性之美，包含著多層意思，露絲和杰克的愛(ài)情，高尚、無(wú)私，敢于沖破世俗的枷鎖和偏見(jiàn)的桎梏；露絲和杰克的愛(ài)情有信任基礎(chǔ)，這種信任建立在對(duì)于愛(ài)情的忠貞與篤信之上，縱使有一方被誣陷，對(duì)方仍舊可以給予他無(wú)限的信任，總能提供情感上的支持和精神上的鼓勵(lì)；真愛(ài)的人性之美，在于無(wú)私的奉獻(xiàn)，甚至可以為對(duì)方無(wú)條件犧牲自己，海難降臨，杰克把生的機(jī)會(huì)留給露絲，直到自己為愛(ài)消失在海上；真愛(ài)的人性之美，還在于她對(duì)生者的激勵(lì)，對(duì)逝者的告慰，海難中獲得新生的露絲，每每想到杰克就有了繼續(xù)生存下去的勇氣和力量，因?yàn)樗纳?，就是?duì)杰克生命的延續(xù)。

（二）真愛(ài)無(wú)價(jià)

歲月可以流逝，經(jīng)典依舊經(jīng)典。觀眾之所以對(duì)杰克和露絲的愛(ài)情故事如此癡迷，有著深層次的現(xiàn)實(shí)性原因。

在當(dāng)今社會(huì)，如此忠貞不渝、感人至深的真愛(ài)，已經(jīng)少見(jiàn)，現(xiàn)實(shí)生活中，愛(ài)情敗給了物質(zhì)、敗給了觀念、敗給了門(mén)第、敗給了距離等的悲情故事每天都在上演，雖然純潔的愛(ài)情不容褻瀆，但是卻常常事與愿違。在愛(ài)情面前，真愛(ài)讓位于現(xiàn)實(shí)，更多的年輕人或者屈從于現(xiàn)實(shí)，或者形影孤單遲遲等不到屬于自己的幸福。事實(shí)上，真愛(ài)無(wú)價(jià)，在任何時(shí)代，在任何國(guó)家，都是一種堅(jiān)不可摧的共識(shí)。再次品味《泰坦尼克號(hào)3D版》能給我們?nèi)缦碌膯⑹荆赫鎼?ài)無(wú)價(jià)，愛(ài)情無(wú)關(guān)地位、階級(jí)和貧賤富貴，每一個(gè)人都應(yīng)該樹(shù)立正確的愛(ài)情觀、價(jià)值觀和擇偶觀；真愛(ài)無(wú)價(jià)，要遵從內(nèi)心的想法和信念，因?yàn)閻?ài)是一種情投意合，更是一種共同的價(jià)值取向；真愛(ài)無(wú)價(jià)，愛(ài)是給予和奉獻(xiàn)，是兩人之間的互相吸引和傾慕，是精神上的相互信賴，而不是一味索取和依賴；真愛(ài)無(wú)價(jià)，對(duì)待愛(ài)情，不該有任何的偏見(jiàn)，任何的等級(jí)之分，任何的自私自利，要將自己融入這份偉大的愛(ài)情中。杰克和露絲的傳奇愛(ài)情，帶給了觀眾追愛(ài)的力量和勇氣，并給予觀眾審視真愛(ài)的信念和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)杰克和露絲在船舷上展臂飛翔的經(jīng)典場(chǎng)景，在3D技術(shù)下，被重新演繹和詮釋的時(shí)候，浪漫主義的色調(diào)達(dá)到頂峰，攝人心魄的震撼感油然而生。關(guān)于傳奇愛(ài)情，關(guān)于“泰坦尼克號(hào)”，關(guān)于“我心永恒”，必將繼續(xù)深植于每一個(gè)人的心中。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 劉嘉.論《泰坦尼克號(hào)》中美的體現(xiàn)[J].文學(xué)教育（上），2007（03）.

[2] 孔鳳華.人性的禮贊，愛(ài)情的絕唱——評(píng)電影《泰坦尼克號(hào)》[J].時(shí)代文學(xué)，2011（01）.

第3篇：傷感的愛(ài)情故事范文

你的離去就像秋天的樹(shù)葉，雖然有著不舍和眷戀在空中徘徊，但還是低擋不了風(fēng)的力量時(shí)間的流動(dòng)和季節(jié)的變換最終像葉子一樣無(wú)力的跌落到地面，就像我們的愛(ài)情終究無(wú)法跨過(guò)距離無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中結(jié)果最終夭折在掛滿果實(shí)的秋天，看著滿世界的金黃，很想貪婪的收獲我們的果實(shí)。低頭的一瞬間淚流滿面，抬頭看著滿樹(shù)的黃葉慢慢的飄落，飄落，讓淚水肆無(wú)忌憚的模糊了整個(gè)天，心像樹(shù)葉般慢慢的在空中下沉再下沉，終于塵封在心底的最深處。

曾以為我們之間可以永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)，是看多了愛(ài)情故事太相信了因緣，我們畢竟不是連續(xù)劇里的男女主角結(jié)果是導(dǎo)演預(yù)先安排，太完美的愛(ài)情故事終究是作家為了迷惑大眾而精心安排?，F(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情有著太多的無(wú)奈，而我們也只是凡夫俗子離不開(kāi)生活的束縛無(wú)法跨越，在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜，在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)白天的期待；在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)擔(dān)心和牽掛；在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)窒息的苦痛和掙扎；在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)糾結(jié)和徘徊；在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)淚水的沖刷；還以為沒(méi)有彼此會(huì)生活不下去了。愛(ài)如此折磨為了哪般，難道真的是我們前世沒(méi)喝孟婆湯留下的緣，我搖頭，即是緣就是緣，緣來(lái)了，愛(ài)過(guò)就足夠了；但緣也會(huì)走，只是我們卻那么貪戀的不肯放手，終于在這金秋的時(shí)節(jié)，我看著滿樹(shù)的黃葉飄落，突然醒悟，該放手了。就像大樹(shù)再怎么挽留，葉子再怎么眷戀，在秋天到來(lái)的時(shí)候，還是要分開(kāi)。我們的愛(ài)情，我們的緣，不是在春夏秋冬的輪回中一次次開(kāi)花了嗎？，可還是在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法結(jié)果。

秋天來(lái)了，天氣慢慢轉(zhuǎn)涼，我的心在秋天里格外的清醒。在經(jīng)歷了這次愛(ài)情之后，心變得更加的堅(jiān)強(qiáng)，是你給與我的愛(ài)和感動(dòng)讓我把自己逼上山頂強(qiáng)大了我的內(nèi)心，終于在這秋天里我讓自己脫變重生。已經(jīng)不再有淚水和傷感，不再有眷戀和不舍；不再有躊躇不前的徘徊和掙扎；不再有患得患失的激動(dòng)和失望；不在有望眼欲穿的期盼和等待；不再有一絲的幻想和奢望。

輕輕閉上雙眼，回想我們之間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，突然發(fā)現(xiàn)心情可以如此坦然，放下的愛(ài)并沒(méi)想象的那般痛苦，一切隨緣，原來(lái)放下比擁有更加的心安。你我又回到了你我的起點(diǎn)，繼續(xù)著我們?nèi)松南乱粋€(gè)路口，也許今生再也不會(huì)遇見(jiàn)，但曾經(jīng)愛(ài)過(guò)會(huì)留有美好回憶在心里面。

你走來(lái)時(shí)沒(méi)有太多的驚喜，悄無(wú)聲跡的走進(jìn)了我的世界走進(jìn)了我的心里。你用真誠(chéng)和寬容慢慢的感動(dòng)著我，一切都自然的像久違的朋友，像戀人但更像親人，而我就像是個(gè)貪婪的孩子，在你愛(ài)的目光里駐足停留，享受著這份不真實(shí)的夢(mèng)幻般的愛(ài)戀，知道我內(nèi)心崩潰無(wú)法自拔。

如今，我不得不狠心的做出選擇，從此以后在你的世界里消失，別怪我如此冷漠心狠。因愛(ài)而愛(ài)，因愛(ài)而放下愛(ài)，只為內(nèi)心無(wú)愧，心安理得。

我走時(shí)你也不要有太多的傷感，我悄無(wú)聲跡的走了，把你給予的那份感動(dòng)一起帶走，給人生留一點(diǎn)遺憾，在往后的時(shí)光里慢慢回憶，慢慢變淡。

第4篇：傷感的愛(ài)情故事范文

讀罷紅樓，心里酸酸的。不知是為了什么。是為了榮寧二府的家破人亡？紅粉麗人的香消玉殞？還是投機(jī)分子的欺世盜名？好像每種都有一點(diǎn)。但總是覺(jué)得那不是全部。從一個(gè)男人的角度分析，我豁然開(kāi)朗，這是嫉妒。我在隱隱之中對(duì)寶玉產(chǎn)生了醋意。說(shuō)來(lái)也真是慚愧，但是有幾個(gè)男性看到一個(gè)紈绔子弟的周圍無(wú)緣無(wú)故的纏繞著數(shù)不勝數(shù)的美女而不心酸呢？

說(shuō)到這，紅樓夢(mèng)里的愛(ài)情故事還真是數(shù)不勝數(shù)。首先力推的，就是寶黛的紅粉癡戀。在紅樓夢(mèng)里要數(shù)這兩個(gè)人的愛(ài)情最純潔了。從兩小無(wú)猜，青梅出馬，到長(zhǎng)大后的墜入愛(ài)河。曹公簡(jiǎn)直就是順?biāo)浦郏屪x者感到，世間又一份千古流芳的愛(ài)情故事誕生了。它的出現(xiàn)是那么的自然，幾乎沒(méi)有人懷疑過(guò)，它的出現(xiàn)是那么純潔，纖塵不染。但是生不逢時(shí)的愛(ài)情就是痛苦的代名詞。黛玉性格里獨(dú)有的叛逆和孤僻，以及對(duì)世俗的不屑一顧，令她處處顯得特立獨(dú)行，卓爾不群?；ㄇ鞍V讀西廂，毫無(wú)避諱；不喜巧言令色，言隨心至；崇尚真情真意，淡泊名利……種種這般，都使得她象一朵幽然獨(dú)放的荷花，始終執(zhí)著著自己的那份清純，質(zhì)本潔來(lái)還潔去，一如碧玉般盈澈。用一個(gè)普通人的眼光看她，最欣賞的還是黛玉的詩(shī)情畫(huà)意，靈秀慧黠。黛玉每每與姐妹們飲酒賞花吟詩(shī)作對(duì)，總是才氣逼人，藝壓群芳。無(wú)論是少年聽(tīng)雨歌樓上的詩(shī)情，清寒入骨我欲仙的畫(huà)意；還是草木黃落雁南歸的凄涼，花氣溫柔能解語(yǔ)的幽情；無(wú)不體現(xiàn)出她娟雅脫俗的詩(shī)人氣質(zhì)。最嘆息的是黛玉的多愁善感，紅顏薄命。黛玉的身世，注定了她的孤獨(dú)無(wú)依，而她的性格，又注定了她的寥落憂傷?？v使大觀園里人來(lái)人往好不熱鬧，可是這里沒(méi)有她可以依靠的親人，沒(méi)有她可以傾訴的知己，只有風(fēng)流多情的寶玉讓她芳心暗許，卻又總是患得患失。于是她無(wú)奈著“天盡頭，何處有丘”，悲哀著“三月香巢已壘成，梁間燕子套無(wú)情”，傷感著“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐”，終落得“一縷香魂隨風(fēng)散，三更不曾入夢(mèng)來(lái)”的凄涼結(jié)局。

與其說(shuō)林黛玉在賈府的地位和自身的懦弱是悲劇的起因，還不如把責(zé)任軌道萬(wàn)惡的封建社會(huì)以元春為首的封建集團(tuán)無(wú)情的扼殺了寶玉和黛玉之間的愛(ài)情。如果紅樓夢(mèng)真的是曹雪芹親身經(jīng)歷的描述，那么我可以感受到一個(gè)失去至愛(ài)的男人的痛苦。地獄的烈火在身邊燃燒，苦不堪言，使我的思想靜止不前，這不是切膚之痛，卻是切膚之愛(ài)。當(dāng)血淚撒盡的曹公轉(zhuǎn)身面對(duì)不堪回首的歷史怎能不發(fā)出“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”的感嘆！

還有要說(shuō)的就是薛寶釵的愛(ài)情悲劇了。看到黛玉的郁郁而終，依然那么難過(guò)?？纱阶x完，聽(tīng)甄世隱說(shuō)著什么“蘭桂齊芳”。

巨野縣高級(jí)中學(xué)四年級(jí):張冉baby

第5篇：傷感的愛(ài)情故事范文

小說(shuō)+童話+難吃的粥=莫名的淚水!

剛從廁所出來(lái)，看完了一個(gè)凄美的愛(ài)情故事，那種十分讓人感動(dòng)的文字，而又十分不符合事實(shí)的故事，但越是這樣就越凄美，更能唬人哭。

舀了一碗粥，，該死，老媽用昨天剛煮羊肉的電飯鍋，煮了白粥，羊騷味加上白粥，好難吃。

放了張CD，心里還想著剛才的故事情節(jié)呢。是光良的《童話》。

我莫名的，莫名的，好傷感，這一首唱到大家到會(huì)倒背的歌，怎么突然好悲傷，想到了MTV里面那女的說(shuō)：“你還記得我嗎？”“全世界都不理我的時(shí)候，只有你不可以不理我哦！”

又想到剛才的書(shū)，好傷感！

老弟說(shuō)加上醬油會(huì)好一點(diǎn)，我加了，可是好難吃，我嚎啕大哭，光良唱著：“你哭著對(duì)我說(shuō)：‘童話里都是騙人的。”

我想，歌詞應(yīng)該這樣唱吧：“我哭著對(duì)自己說(shuō)：‘小說(shuō)里都是騙人的。”

哦，我好悲傷，粥好難吃！

天若有情+創(chuàng)網(wǎng)+愛(ài)海滔滔=感動(dòng)

看了《天若有情》，這是一部十分無(wú)聊，十分不好看的電視劇。

上網(wǎng)看了小慶的《驀然之間又一種心痛》太心疼他了，也不知為何，也許因?yàn)?ldquo;共鳴”這個(gè)詞。

聽(tīng)到了陳浩民的《愛(ài)海滔滔》，這首有著最最最傷感的歌詞的歌，但卻有著并不好聽(tīng)的旋律和聲音的歌，好感傷的歌詞：“一定是我不夠好。”

有時(shí)真的懷疑，世界上真有此般癡情，那般愚忠的人嗎？好可憐的人們，都好傻，癡，有用嗎？我喜歡灑脫的人，灑脫的愛(ài)，可是千萬(wàn)不能灑脫的像卡門(mén)一樣，那簡(jiǎn)直不是灑脫，而是貶低了愛(ài)情。

“我每一天，不管你知不知道，傻傻流著眼淚默默地祈禱。”

想起了《天若有情》里的周大山，王琪，我莫名地，又悲傷起來(lái)。

也許，你會(huì)覺(jué)得我虛偽，無(wú)聊，但在不經(jīng)意間，當(dāng)你看了小四的作品，或是張悅?cè)坏?，這些并沒(méi)有“世界名著價(jià)值”，但卻感動(dòng)了一代代青春人士的書(shū)時(shí)，在自己傷心時(shí)，或在看望完悲傷電影，這些普通的事物總會(huì)在不經(jīng)意間感動(dòng)你，讓你好辛酸。

我耳邊響起阿信那支離破碎的聲音，我又傷心了，這次不同，因?yàn)榘⑿攀俏易钕矚g的歌手。

第6篇：傷感的愛(ài)情故事范文

《東京愛(ài)情故事》中的赤名麗香則是為愛(ài)癡狂的典范性女人，柴門(mén)文筆下獨(dú)特的、堅(jiān)強(qiáng)的、倔強(qiáng)的、隨性的、認(rèn)真的女人。

在日本漫畫(huà)界，柴門(mén)文絕對(duì)是一個(gè)異數(shù)。她不似其他的漫畫(huà)家一樣關(guān)注少男少女情節(jié)，也不喜歡營(yíng)造童話氣氛，她獨(dú)喜歡解讀都會(huì)男女情感；她的故事多數(shù)都是傷感，百轉(zhuǎn)千回的，卻又不是盲目地黑暗，絕望，她的女主角的臉色總是掛著柴門(mén)文的招牌，即勇敢，堅(jiān)韌，永遠(yuǎn)充滿希望，對(duì)感情異常執(zhí)著，不怕受傷，不在乎被辜負(fù)，只為自己的靈魂負(fù)責(zé)。

而柴門(mén)文筆下的男人，則大多是生活都會(huì)的鄉(xiāng)下男人，他們勤奮，上進(jìn)，念舊，單純，優(yōu)柔寡斷，心里總是有一個(gè)美好的初戀的女人，然后邂逅都市里與眾不同的女人，在眼花繚亂之際，他們的感情觀出現(xiàn)大震蕩。但是，往往這種震蕩讓他們害怕，最后他們就會(huì)象一只蝸牛一樣蜷縮起來(lái)，住到屬于自己和與自己一樣安全的愛(ài)人的保護(hù)殼里，過(guò)上他們注定要度過(guò)的平凡人的日子。

永遠(yuǎn)也忘不了赤名麗香一遍一遍呼喚永尾完治的樣子，也忘不了她永遠(yuǎn)在喜歡的人面前露出燦爛笑顏，而一轉(zhuǎn)身眼淚就跌落的畫(huà)面。她想撬開(kāi)愛(ài)人的心，卻如此無(wú)能為力。她不愿意放棄，直到不得不放棄。柴門(mén)文曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，赤名麗香的原型是她熟悉的一個(gè)女人，這個(gè)女人名聲非常差，人們都不喜歡接近她，可是柴門(mén)文相信，她是可以為愛(ài)情奮不顧身的人。

《愛(ài)情白皮書(shū)》的園田也是一個(gè)不折不扣的柴門(mén)文式女人。她單純，可愛(ài)，對(duì)感情的固執(zhí)讓人心疼，愛(ài)上了一個(gè)浪子型的男人，注定會(huì)是一場(chǎng)悲劇，可是她堅(jiān)持著自己的愛(ài)，最終等待到了一樣優(yōu)柔寡斷的掛居保的愛(ài)。跟麗香擁有一樣頑強(qiáng)的愛(ài)情能力，幸運(yùn)的是她最后得到了愛(ài)人的心，可是這樣的結(jié)局并沒(méi)有讓我們寬下心來(lái)，我們能夠記住的仍舊是為掛居保受過(guò)的種種委屈――圣誕夜里無(wú)望的等待、天橋上望著汽車遠(yuǎn)走高喊出的名字、經(jīng)歷了很多年仍舊不變的掛念……這一切都令人無(wú)法忘記。

第7篇：傷感的愛(ài)情故事范文

關(guān)于愛(ài)情，我知道的不多，給我學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)也少，我渴望擁有，卻一直沒(méi)有能力、沒(méi)有對(duì)象，更沒(méi)有付出。我所了解的愛(ài)情大部分通過(guò)電視節(jié)目和道聽(tīng)途說(shuō)得來(lái)、有時(shí)也會(huì)聽(tīng)見(jiàn)悲傷凄美的愛(ài)情故事，但我一直都認(rèn)為那是一種傳說(shuō)，梁山伯與羅密歐的神話傳說(shuō)在語(yǔ)文課本中也有提到，但誰(shuí)知道是不是純屬虛構(gòu)呢？

那時(shí)年少輕狂，也像模像樣的追過(guò)貌似女孩的女子，可憐的我連送禮物都趕上鵝毛大雪，后來(lái)我才知道那是一種浪漫，而不是一種傷感。也曾無(wú)可奈何的、厚著臉皮的、死纏爛打的告白過(guò)，不知對(duì)方是被我的普通話嚇到還是被我的容貌嚇到？被婉轉(zhuǎn)的拒絕之后，我還天真的幻想奇跡的出現(xiàn)，后來(lái)奇跡確實(shí)出現(xiàn)了，我們成了無(wú)話不談的好朋友，只是卻從未提及愛(ài)情。

現(xiàn)在的我對(duì)于愛(ài)情更加如狼似虎的期盼，大多的時(shí)候還是一個(gè)人自怨自艾，心情好的時(shí)候也會(huì)喝上一點(diǎn)米酒，假裝喝醉之后來(lái)增加夢(mèng)境的真實(shí)感。我時(shí)常騙自己，父母為了防止我早戀，便恩賜了我這張前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的大臉；我也想提醒七大姑姨：為何現(xiàn)在還能這么淡定？難道我的人生大事你們一點(diǎn)都不擔(dān)心嗎？

前幾天參加的兩個(gè)婚禮、學(xué)車之際偶遇老友、表妹的境遇都讓我對(duì)愛(ài)情有了更透徹的領(lǐng)會(huì)，倘若沒(méi)有愛(ài)的付出，怎會(huì)有情的累積？《我的父親母親》中陳志為了責(zé)任而放棄了愛(ài)情、葉秀羅為了報(bào)恩而嫁給了不喜愛(ài)的人、《王貴與安娜》中安娜舍棄了北大的高材生而選擇了王貴，這些愛(ài)情故事都讓人唏噓不已，愛(ài)情是注定要平平淡淡才能經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)，它的純潔不允許我們添加任何的原料，否則會(huì)破壞它的本性。愛(ài)情就像一杯白開(kāi)水，雖然可以加糖，但還是原來(lái)的味道嗎？

2、旅行理趣

生活在這個(gè)時(shí)代，你要是沒(méi)有瘋狂過(guò)一次豈不是枉費(fèi)此生，在青春懵懂的年紀(jì)何不踏上一輛去遠(yuǎn)方的列車，在時(shí)間的軌跡中追尋夢(mèng)想！仿佛只有在列車上我才會(huì)欣賞沿途的方靜，我尋覓著人生的伴侶，我呼喊著她的名字，我舉著思念的牌子，等著著她的出現(xiàn)。

如果在落葉飄零的秋天，看見(jiàn)在飛馳的火車中，看見(jiàn)一個(gè)人拖著行李箱，望著窗外的山水畫(huà)卷，看著被夕陽(yáng)染紅的天空，靜謐的聽(tīng)著動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，那個(gè)人就是我。我習(xí)慣了一個(gè)人旅行，不是因?yàn)楣聠危俏蚁硎苓@種孤單的感覺(jué)，讓我有時(shí)間去思索去幻想甚至去追夢(mèng)。也有很多人說(shuō)我不切實(shí)際，終年漂泊在外，難道不孤單嗎？我也曾試著去融入集體的生活，看看同齡人是怎么的經(jīng)營(yíng)生活？我也曾強(qiáng)顏歡笑阿諛?lè)畛猩踔疗砬螅∥也诺弥遣皇俏乙某踔裕?/p>

第8篇：傷感的愛(ài)情故事范文

夕夕是轉(zhuǎn)學(xué)得插班生，這是個(gè)令人傷感的季節(jié)，

夕夕得身上埋藏著許許多多的秘密，關(guān)于她病態(tài)的蒼白，關(guān)于她緊鎖得日記，關(guān)于她終日的沉默個(gè)她筆下叛逆的得字眼，

夕夕總是坐在教室靠窗的角落里，獨(dú)自一個(gè)人寫(xiě)著些什么，那些日子里，他總是把頭發(fā)高高束起，周圍充滿了毫無(wú)造做得高貴得憂郁氣質(zhì)，

后來(lái)我們隱隱知道了夕夕不為人知的過(guò)去，夕夕有過(guò)一段凄涼的故事，這里面有眼淚，有心酸，叛逆.疾病.死亡和無(wú)休止的傷痛，但夕夕終是什么也不說(shuō)，只是深深的將他埋藏在心底，笑笑的在紙上寫(xiě)下：

花自飄零水自流

一種相思

兩處閑悠

此情無(wú)計(jì)可消除

才下眉頭

卻上心頭

第9篇：傷感的愛(ài)情故事范文

不需要犧牲、沉淪或變笨，是相愛(ài)的兩個(gè)人緊緊相擁在這個(gè)特殊的甜蜜季節(jié)，重溫那些曾經(jīng)打動(dòng)過(guò)我們的愛(ài)情電影的時(shí)候了。

《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》

導(dǎo)演：九把刀

主演：柯震東、陳妍希

劇情介紹：以柯景騰為首的五個(gè)大男生從中學(xué)開(kāi)始就都喜歡班上的優(yōu)等生沈佳宜，他們一邊以各自的方式展開(kāi)追求，一邊過(guò)著胡鬧、惡搞的日子。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，曖昧互動(dòng)了多年之后，沈佳宜也最終有了自己的選擇……

推薦理由：青春，向來(lái)是永不褪色的電影主題。這也是《那些年》成功的原因之一。沒(méi)有文藝片的矯揉造作，沒(méi)有純愛(ài)電影的無(wú)病，導(dǎo)演“九把刀”用最簡(jiǎn)單直接的方式將他對(duì)青春的記憶擺上銀幕，讓每個(gè)觀眾在電影中找到曾經(jīng)的自己。誰(shuí)都曾經(jīng)在青春中為了那個(gè)他或她追逐奔跑，即便曾經(jīng)的青春模樣已經(jīng)被時(shí)間蹉跎，曾經(jīng)的夢(mèng)想也已經(jīng)被現(xiàn)實(shí)吞沒(méi)，但看著九把刀的“那些年”，想到曾經(jīng)那個(gè)看一眼就會(huì)讓自己臉紅的人，還是會(huì)從心底傻傻地露出會(huì)心的微笑?！赌切┠辍肥侵档萌ヒ淮坞娪霸嚎吹碾娪?，因?yàn)樵谀莻€(gè)屬于自己的黑暗中，我們借著他為我們打造的時(shí)光機(jī)，尋找那個(gè)曾經(jīng)如此美好的自己。

《金剛》

導(dǎo)演：彼得?杰克遜

主演：娜奧米?沃茨、杰克?布萊克、阿德里安?布洛迪

劇情介紹：1933年的美國(guó)，一名勇于冒險(xiǎn)的企業(yè)家率領(lǐng)攝制隊(duì)伍到荒島拍攝，他們遇到恐龍及當(dāng)?shù)赝林囊u擊，女主角安發(fā)出的尖叫聲召來(lái)金剛的回應(yīng)。這只巨大無(wú)比的猩猩連兇悍的恐龍也懼怕它幾分，偏偏它卻鐘情于安。安其后將金剛由荒島帶回紐約……

推薦理由：在彼得?杰克遜的鏡頭下，這部《全剛》的前半部分更像是一部充滿想象且色彩濃重的驚悚片，前往荒島拍攝電影的劇組遭遇可怕的土著人襲擊，還目擊大猩猩與恐龍對(duì)戰(zhàn)，這樣的情節(jié)簡(jiǎn)直就像在《哥斯拉》中才能發(fā)生的橋段。但是直到金剛見(jiàn)到了美麗的安之后，整個(gè)影片來(lái)了個(gè)360度大翻盤(pán)。雖然片中催人淚下的愛(ài)情故事發(fā)生在一頭大猩猩與美麗的女主角之間，但是在帝國(guó)大廈頂端展開(kāi)的最后一役卻讓我們見(jiàn)識(shí)到愛(ài)情的偉大。就像臺(tái)詞中所說(shuō)的，“It was beauty killed the beast.”這或許是對(duì)“英雄難過(guò)美人關(guān)”的另一種讀解吧。

《青木瓜之味》

導(dǎo)演：陳英雄

主演：陳女燕溪

劇情介紹：小女孩梅10歲時(shí)被鄰居送到西貢的一個(gè)大戶人家當(dāng)女傭，后大戶人家家道破落，迫使女主人忍痛將梅送到另一家當(dāng)傭人。新主人是一個(gè)年輕的鋼琴家，梅的自然淳樸吸引了他，最終年輕的鋼琴家解除婚約，選擇了梅。推薦理由：一個(gè)女傭，瘦小勤勞，靈巧順從，偷偷地暗戀主人，她從未表達(dá)過(guò)愛(ài)意，從未有任何心機(jī)，但最后取代未婚妻嫁給了主人。陳英雄耐心地用富有生活趣味的大量細(xì)節(jié)、唯美詩(shī)意的長(zhǎng)焦鏡頭、豐富內(nèi)斂的意象來(lái)滲透故事內(nèi)核，這是典型的東方式愛(ài)情觀。女傭阿梅其實(shí)什么也沒(méi)做，但是她恪守本分，腳踏實(shí)地的勞作，卻渾然融進(jìn)了那份隱晦而深沉的愛(ài)情。有意無(wú)意間，梅的氣息與主人的住所冥冥中交融成一體，她漸漸地占領(lǐng)了主人的心靈。這就是東方版灰姑娘的愛(ài)情修煉術(shù)。

《明亮的星》

導(dǎo)演：簡(jiǎn)?坎皮恩

主演：本?威士肖、艾比?考尼什

劇情介紹：1818年，濟(jì)慈搬到一個(gè)朋友在漢普斯泰德的房子居住。在那里，濟(jì)慈深深地愛(ài)上了女鄰居方妮?布朗。在接下來(lái)的幾年中，濟(jì)慈寫(xiě)出了大量?jī)?yōu)秀作品。后來(lái)濟(jì)慈與方妮訂婚，但不久卻因?yàn)檠杆賽夯姆谓Y(jié)核而去世……