中央車站影評精選(九篇)

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第1篇：中央車站影評范文

神奇的人生

神木隆之介出生時就身患救治率僅為1%的感染癥，憑借著頑強的生命力，他奇跡般地獲救了，這段不尋常的經(jīng)歷似乎也預示著這個小男孩的人生必定不那么平淡。神木2歲時，媽媽發(fā)現(xiàn)了他身上的表演天賦，出于對兒子健康成長和培養(yǎng)才藝的考慮，媽媽將他送到了Central Group的中央兒童劇團。在那里，神木拍攝了第一支廣告，過早的集體生活也讓他較其他同齡孩子更為成熟。從兒童劇團畢業(yè)后，神木簽約了Amuse事務所，由此正式踏入演藝圈，并一直活躍于電視劇、電影、電視廣告、電臺廣播劇等多個領(lǐng)域。

隨著神木出演的影視作品的增多，越來越多的人開始注意到這個有著清秀面容、動人微笑、自然演技的孩子：《女婿大人》里，他是弱小卻又倔強的新井努，楚楚可憐卻咬牙堅持的模樣讓很多觀眾尤其是女性觀眾心疼不已；《偵探學院Q》里，他是聰明又善良的連城究（Q），破案時才華橫溢，日常生活里天真爛漫；《還有第11個人》里他是把照顧家人視為長子責任的高中生真田一男，為了補貼家用整日辛苦地四處打工……除了演員身份，神木隆之介還是一名經(jīng)驗豐富的聲優(yōu)。早在2001年，年僅8歲的他就獻出了自己的配音處子秀：在《千與千尋》里聲演巨型嬰兒“坊”。隨后，他的聲音陸續(xù)出現(xiàn)在很多人氣電影里，比如《哈爾移動城堡》、《哆啦A夢之大雄的恐龍2006》、《亞瑟和他的迷你王國》等。

對于演技這回事，神木有著深刻的認識，他認為解讀復雜的人性非常有趣，“人的本性是會體現(xiàn)在語言中的，因此要從臺詞的細節(jié)出發(fā)去揣摩‘說這樣話的是個冷淡的人嗎’或‘這個人的本質(zhì)是溫柔善良的嗎’，當然也有雖然說的話很掃興但實際非常溫柔的人?！痹趯嶋H演出時，神木將這些理念具體實踐到了自己的演技中，那一個又一個的獎項就是最好的證明：第14回日本電影評論家大獎新人賞、第29回日本電影學院獎新人演員賞、第54回日劇學院賞男主角賞、蒙特卡羅國際電視節(jié)的最佳男演員提名……

第2篇：中央車站影評范文

Last Train Home

本片榮獲阿姆斯特丹國際紀錄片電影節(jié)全球紀錄片最高獎項“伊文思獎”、美國導演工會獎(也是中國除李安外第二個走上導演工會獎紅地毯的人)、洛杉磯影評人十佳影片大獎、加拿大多倫多電影節(jié)年度十佳影片、荷蘭阿姆斯特丹國際紀錄片電影節(jié)最佳紀錄長片獎等30多個業(yè)內(nèi)獎項。

本次巡回放映城市包括：北京、濟南、上海、廣州、深圳、武漢、成都、昆明、杭州這九個大中城市。

如果有的選，他們不會只在春節(jié)回家

每到冬逝春臨時節(jié)，全國鐵路便陷入集體的大混亂，數(shù)以千萬在異鄉(xiāng)的農(nóng)民工便如候鳥一般，踏上返家的旅程。在瘋狂的經(jīng)濟大潮沖擊下，這是他們大多數(shù)人奔波勞碌生活中，每年唯一一次的放縱和狂歡，唯一一次全身心的放松與休息；也是他們固守著的，不被言說的情感底線――趕上末班的列車，過年回家，這也是現(xiàn)代中國特有的風景：一個在傳統(tǒng)和發(fā)展中掙扎著前進的中國。

“歸途”是范立欣想提的一個問題?！斑@個家庭的未來到底在哪里，他們會回歸到什么地方?農(nóng)民工這個群體，未來在哪里?”

三年時間拍攝的中國外出農(nóng)民工縮影

故事講述了一個四川的普通農(nóng)村家庭：張昌華和陳素琴夫婦倆1990年開始跟隨打工潮，離鄉(xiāng)背井去往廣州某制衣廠打工，幾年才回家過一次春節(jié)。外婆在農(nóng)村老家照看他們的孩子。對于他們而言，夫妻二人沒日沒夜地工作，只為一個目的：供兩個孩子念好書，將來離開農(nóng)村，也不要再像自己這樣辛苦打工。然而，由于他們常年在外打工，無暇顧家，日漸成年的女兒張琴以激烈的叛逆行為宣告了對父母的抗議，但正值叛逆期的張琴不聽父親勸阻，輟學成為新一代的外出打工妹，從廣州的服裝廠到深圳的夜店，女兒的一次次選擇刺痛了父母的心，無情地宣判了父母夢想的破滅。

該片歷時三年拍攝制作。影片跟隨農(nóng)民工張昌華一家往返于四川農(nóng)村與廣州工廠之間，親歷三年春運。影片中的三年里，世界和中國都經(jīng)歷了巨變。北京奧運、南方大雪災、世界金融危機。以這些大事件為社會歷史背景，《歸途列車》人性地關(guān)注了大社會中的小人物命運。

他們是渺小又龐大的個體，他們的夢想卑微卻矜貴

影像中的他們出身平凡、過著枯燥日復一日的生活、得不到童話故事的眷戀，也經(jīng)歷不了事先編好的狗血人生。他們沒有資本為工資微薄而抱怨，沒有時間為公仆們拿著從微薄工資里扣的稅住著聯(lián)體排屋而心理失衡。他們一樣為水災，為地震而痛心哭泣；為載人航天，為奧運會而加油喝彩。他們打心眼里，就不想我們在任何一個方面落后于這個世界上的任何一個民族。

他們是渺小又龐大的個體，他們的夢想卑微卻矜貴，他們的情感真切且直接。沒有華麗臺詞和巧妙編劇，沒有精致妝容和時尚戲服，沒有牛逼特效和科班演技，這些人卻用自己的真情實感，說著平淡卻震撼人心的人事。只是，你愿意花錢去影院支持被粉飾得如童話般美好的劇情片，還是這真實得刺痛人心令人心碎的紀錄片呢?

“一城一映”與“長線放映”電影放映形式新嘗試

《歸途列車》采用獨特的“一城一映”的放映方式，通過各城市當?shù)氐乃囆g(shù)電影觀影團隊尋找到當?shù)赜兴囆g(shù)氣質(zhì)的，愿意放藝術(shù)電影的電影院。通過一個星期一場至兩場的放映場數(shù)，連續(xù)放映數(shù)月，使看過的觀眾口傳口的讓更多的人來看這部影片。試圖去探索一個屬于我們自己的好的藝術(shù)電影能夠推向中國的電影觀眾，也讓中國的電影觀眾可以在電影院的大屏幕上能夠欣賞到世界上好的紀錄片或者說藝術(shù)電影。

導演簡介

范立欣生長在中國湖北省武漢市，21歲畢業(yè)于華中理工大學漢口分院英文系，從1998年起先后在武漢電視臺和中央電視臺任新聞記者，2006年移民加拿大，加入以現(xiàn)實反映全球社會政治問題為己任的紀錄片攝制公司EyeSteelFilm。2006年，范立欣在中國協(xié)助拍攝紀錄片《沿江而上》，而《歸途列車》是他導演的第一部紀錄長片。

范立欣導演SOHI獨家訪談

Q：為什么會起“歸途列車”這樣一個名字?

A：我覺得中國就像一列高速行進的火車，所有的中國人都在這列火車上，上面有各種檔次的座位，有站票、軟臥。其實這個車廂內(nèi)部也有很多問題，我們看到很多的進步，同時也有很多的問題和矛盾，其實我們誰也下不了這輛車，我們?nèi)绻话堰@輛列車的未來當做自己的未來，去為之協(xié)力，讓這輛車更高速而安全的運轉(zhuǎn)的話，其實這輛車的歸途到底在哪里是個很可怕的問題。

Q：你這次選擇拍攝的一家人，是怎么選擇的呢?是巧合的剛好碰到他們的嗎?

A：不是巧合，從2003年就限想拍這部片子，到2006年才開始動手，我們?nèi)V州花了差不多他個月的時間來找拍攝對象。希望能找一個最典型的中國農(nóng)民工代表，希望他們的故事和他們的經(jīng)歷能夠代表這部影片去反映出、折射出當代農(nóng)民工這個大的話題下面小的問題，比如留守兒童問題、隔代教育、農(nóng)村的空巢老人，包括城鄉(xiāng)二元體對于他們的影響。很多的觀點需要去探討。帶著思考去找這樣一個家庭，花了一個月的時間，去和很多的農(nóng)民工聊，去一家一家的工廠，最后就找到張昌華、陳素琴這家人。首先他們經(jīng)歷比較符合我剛才說的這幾條，最重要的是他們家有一個十六歲的女兒。因為十六歲這個年紀，青春叛逆，農(nóng)村的孩子在這個年紀也面臨選擇讀書或者在農(nóng)村繼續(xù)當一個農(nóng)民或者選擇離開鄉(xiāng)土去城市里打工，尋找她自己的一個未來，這是一個臨界點。種種考慮選擇了他們作為拍攝對象。

Q：在整個拍攝過程中，對你留下印象最深刻的一個場景是什么?

A：這個片子拍了三年，我們每年要和他們在一起差不多六個月的時間跟蹤拍攝，拍兩三個月停兩三個月再來拍，最后總共拍了350個小時，有很多的各種各樣的故事、場景和瞬間。有很多給我留下很深刻的印象，由于各種各樣的原因最終沒有辦法放在片子里面來，因為時長啊或者是故事的局限，結(jié)合的不是特別緊密。

我印象最深刻的一個鏡頭就是在08年雪災的廣州火車站，六十萬人因為雪災困在那，人群在那站了幾天幾夜，武警一直在維持秩序。他們用鐵欄桿把人群分成幾千個人一塊，然后五六個小時會開一次門，一個門里的人就會擁向下一塊，大家都以為靠近火車站有機會上車回家。所有人在往前走，像牲口一樣被從一個欄趕到另一個欄。其中有一個鏡頭是穿著粉紅色衣服的一個小女孩，她背了一個很大的包，在人群中被擠得感覺到了崩潰的邊緣。她從人群中沖出來，沖到旁邊的一個臺階上，把包放在臺階上歇息了一秒鐘，然后一個小武警把她的包背到她的背上。那個女孩一邊哭一邊擦眼淚，多一秒都沒有停，轉(zhuǎn)身又沖進了人群。那個鏡頭每次看到我都特別難受。所有農(nóng)民工都是這樣，我很理解他們?yōu)槭裁床桓业⒄`。因為他們耽誤一分鐘可能就上不了這趟車，上不了這趟車，她兩年都見不到自己的親人。這個鏡

頭我每次看都會很難受，這是我印象很深的一個鏡頭。

Q：其實你們在拍攝的時候可以給他們搞到一張火車票啊，會不會顯得有點殘忍。

A：如果搞到票了我就拍不到了，其實作為一個拍紀錄片的職業(yè)道德和作為一個社會人的基本道德之間的一個矛盾，只要你拍紀錄片就會存在。作為一個紀錄片導演，只能盡可能的客觀和真實，盡可能的減少自身的行為對拍攝對象的行為好思想的影響。首先我要注意不去影響和指導他們的行為和思想，還要去減少影響，因為你說完全沒有影響是不可能的，你在拍的時候你們不說話，放下攝像機你們是朋友，你們有很多的交流，他們會從你身上學到東西，只要你在那，你就會對他有影響。但也有一些極端的情況，雖然是導演出身，但是你也是個人，你必須遵守一些社會的基本道德規(guī)范。片中大年夜，父親和女兒的矛盾的激化，他們倆打起來了。我的第一反應是要把他們兩個分開。但是我的攝影師把我擋在門外。認為我不應該去干涉他們的生活，因為這是正在發(fā)生的現(xiàn)實。這個現(xiàn)實不是孤立的，這個矛盾是多少年以來愛的缺失，兩代人之間的相互不理解。社會大環(huán)境下造成的兩代人的被迫分居，相互之間感情的隔閡，所有這些原因?qū)е铝爽F(xiàn)在的事件的爆發(fā)。我該去干涉它嗎?作為導演，我不應該去，但是作為人，不能見死不救嘛，所以他是矛盾的。但是如果這個事件，它繼續(xù)發(fā)展下去，造成了質(zhì)變性的破壞，那我是會阻止它的，那一刻我會放下做紀錄片導演這個頭銜，作為一個普通的社會人去阻止。

Q：拍攝這種敏感題材的影片有沒有情節(jié)被和諧掉?

A：首先，這部片子很幸運沒有被和諧掉，我們是拿到了國內(nèi)的批文，就是廣電總局那個龍標，而且這個片子沒有剪一刀，有盜版碟為證。因為盜版碟都是國外的版本，但是和國內(nèi)放的內(nèi)容都一樣。其實我覺得這個體裁已經(jīng)不能算是真正意義上的一個很敏感的體裁了。當然會有個別的觀眾看完后提出一個疑問是，這部影片是中國和加拿大合拍的紀錄片，它記錄了很多中國人苦難，反映了中國存在的很多問題。拿外國人的錢拍中國人的苦難，然后給全世界的觀眾看，似乎是個很不愛國的行為。我是完全不同意這種質(zhì)疑，但是我完全能理解這種心態(tài)。因為中國人傳統(tǒng)文化里面希望家丑不可外揚，可是我覺得這種面子文化已經(jīng)給我們帶來很多的負擔，已經(jīng)很大程度上阻礙這我們客觀和勇敢的面對我們自己這個民族，它其實是阻礙著我們發(fā)展的。你知道它是丑知道家丑不可外揚。我覺得要做的事情不是阻止為了把故事記錄下來的人，而是每個人去做點什么，把這個家丑變美或者是消除這個家丑，這應該是更重要和緊急的一件事情。

進一步說到這部片子本身，片子在全世界播放了兩年多，全世界主流的媒體、電影院、電影節(jié)都有播放，我們獲得了很高的獎項。很多觀眾和影評人說：看了這部片子，讓我們重新認識了中國人：中國人是非常勤勞的，又很隱忍的一個民族。他們對自己家庭的愛和家庭在他們心中的價值。這些都是非常正面的印象，向西方觀眾傳遞這樣的印象、還有的西方觀眾認為這部片子讓他們反思當今的全球化，給發(fā)展中國家和勞動人民帶來的影響。

但是我們沒有給他們足夠的重視和尊敬。你有在上公共汽車時給農(nóng)民工讓過座嗎?你們有給在餐館端盤子的小妹妹說過一聲謝謝嗎?大多數(shù)人都不會。我想說的是城里面的人都覺得我們的生活是理所當然的，這是一個普遍的想法。很多人看了片子之后說很慶幸我的生活不是這樣的。而你慶幸之后有沒有想一想，你過上現(xiàn)在的生活其實來源于這個國家的有的社會制度分配制度的不公平。

Q：你覺得被系統(tǒng)性剝削的那些人，他們可能不會覺得是被剝削了，他們掙了錢會覺得很高興。這會不會顯得他們很愚昧嗎?

A：他們不會有我的這種想法，他們掙到錢會覺得很高興，他們覺得可以給孩子買新衣服，新的手機啦，孩子也會很高興。他們沒有想到自己是被系統(tǒng)性剝削的，我們的勞動力低廉的優(yōu)勢我覺得是人為的，政策的制定導致了這些人的生活變成這樣。他們沒有意識到這點，我覺得他們的痛苦程度可能會比我想的少一點?？墒蔷褪且驗樗麄儧]有受過教育，會顯得有點愚昧。為什么他們沒有受過教育，因為這個體制這個系統(tǒng)的設置使他們變成這樣，變成一群不會思考的奴隸。就像電池一樣，你不用思考，我把你放那你只用發(fā)電就好，發(fā)完電我就把你扔掉了。但是他不是電池，是和你一樣的中國人。

Q：感覺你還蠻幸運了，現(xiàn)在有很多紀錄片導演還生活在地下。也沒法把片子拿到影院來播，沒辦法讓那么多人看到。

A：這也就是我關(guān)切的一個問題，也是我們這次發(fā)起“一城一映”活動的原因。我們都知道中國的電影市場票房要到130億了，但是很多時候我不愿意花錢去電影院里看電影，因為它沒有給我足夠的享受。我現(xiàn)在看到的從發(fā)行的問題來說，放映的電影沒有分級。中國現(xiàn)在沒有一個藝術(shù)影院，也沒有一條藝術(shù)院線。我覺得每個城市都應該有一個藝術(shù)影院。但是中國現(xiàn)在沒有。中國的主流電影觀眾還沒有辦法養(yǎng)活一條藝術(shù)影院，這是一個很悲哀的事。這種情況很尷尬。我只是希望通過我的嘗試，開拓一個新的模式。我們帶著片子去每個城市，通過當?shù)氐乃囆g(shù)觀影團體，就比如在“影響云南”。找這樣當?shù)氐挠霸汉献鞅热绫背接霸?。因為組織背后其實有一群很忠實的電影觀眾，而且組織往往跟關(guān)注藝術(shù)，也和媒體有一些聯(lián)系。我們可以通過他們找到一些資源。事實是我們真的沒有宣傳的費用去做前期宣傳。所以我覺得“一城一映”的活動不在于推廣電影，而是我們試圖去探索一個屬于我們自己的好的藝術(shù)電影能夠推向中國的電影觀眾，也讓中國的電影觀眾可以在電影院的大屏幕上能夠欣賞到世界上好的紀錄片或者說藝術(shù)電影。這需要一個很完善的紀錄片制作體系，我去很多大的影院談的時候，他們說片子是很好的，但是可能沒有市場，除非你去找一百萬兩百萬來我給你發(fā)，發(fā)行商沒有任何責任和動力去推這個電影。這也意味著你得去和春節(jié)期間的賀歲檔和大片一起去搶票房。我也沒有信心，我也不確定觀眾會選擇去看一些大片還是選擇來看這部片子。但是這個事情是必須要做的，不然永遠看不到。你之前也說過現(xiàn)在很多紀錄片導演還是生活在解決溫飽問題的狀態(tài)下，這需要各方力量的支持，需要國家的支持，社會力量的支持和觀眾的支持。

Q：“一城一映”是一個新的放映嘗試，現(xiàn)在這個嘗試效果如何?

A：可能我們做的宣傳很少，很多人不知道，更多是靠慢慢的宣傳或者更多的是觀眾的口碑，口傳口讓大家慢慢知道有這樣一部片子在放，有時間可以來看。而不是像商業(yè)片反映方式一樣，可能一部片子昆明幾十家影院一起上映。我們要推動長線放映，一周放一場或者放兩場，大家慢慢知道了才會來看，而為什么我們敢做一城一映這樣一個活動，因為我們的票房在北京從七月到十二月放了五個月，總共放了21場，取得了重大的成功，所以想把一城

一映這樣的活動來復制到全國。不止這一部影片，以后也希望能通過這樣一種低廉的發(fā)行方式，去給藝術(shù)影片指一條路。這部片子在網(wǎng)上也在放，對于這部片子來說，我覺得它最主要的還是社會影響力和社會功能是第一位的，讓更多的觀眾看到。所以我們和愛奇藝網(wǎng)做了一個合作。他們是網(wǎng)絡獨家放商高清正版。傳統(tǒng)意義上的發(fā)行都是電影院先發(fā)，然后是DVD和網(wǎng)絡。我們現(xiàn)在是一起發(fā)，上海電視臺也有，我們也正在和中央臺談，希望這部片子在合適的時候，曝光率最高的時候有最多的人在看。大家各自對農(nóng)民工的問題做些努力，是我最愿意看到的。而且我們也希望網(wǎng)絡的曝光，能讓人們更多的去討論這個問題，其實這也是一種宣傳。

Q：范導你在上學期間學的是外語專業(yè)，后面是怎么從事到導演這個職業(yè)上的呢?

A：我一直對影像都很喜歡，我小時候就生長在一個電影放映學校，小時候看了很多電影，我大學學外語，畢業(yè)后去電視臺應聘，為什么拍這樣一部片子，因為我在中央電視臺的時候經(jīng)常會出差去農(nóng)村，經(jīng)常會像這樣和他們坐著聊，你就會真正了解到農(nóng)民生活的疾苦和他們的夢想，然后你就會覺得他們和你是一樣的，都是中國人，很不幸的是他們生活在農(nóng)村，我們采訪完之后就兩小時回到北京，回到了很舒適的生活。所以說“城鄉(xiāng)差距”或者“貧富差距”這四個字你經(jīng)常會看見，你一眼就看過去了，而當你親身的短時間內(nèi)去接觸什么是城鄉(xiāng)差距的話，你就會知道這太不公平了。我能享受這一切只是因為我生活在城里。片子里的小男孩，小女孩他們想要看到你現(xiàn)在看到的一切，要經(jīng)歷多少的磨難和犧牲，他才能擁有你現(xiàn)在擁有的一切，這事公平嗎?

Q：如果你資金到位了，比如幾千萬，你會選擇去拍劇情片嗎?

A：不會，我也想去拍劇情片，但是我覺得還是要遵循你內(nèi)心的價值。有很多錢來幫助完成你的夢想，有很多觀眾來關(guān)注，這些都很好，我都不排斥，但是所有這些條件都建立在我得有自己的價值觀，和對現(xiàn)實的認知這個前提條件下。其實我一直在提醒自己什么東西是最重要的。錢對我來說不是最重要的，這個詞在現(xiàn)在的時代可能聽起來有點假了，錢不是最重要的。這句大實話其實在當今的社會變成一個很清高的表現(xiàn)，這就是一個大問題。

Q：現(xiàn)在那家人怎么樣了。和他們還有聯(lián)系嗎?

A：我們拍攝后還一直和那家人有聯(lián)系，他們的條件還是不太好，在外面漂泊打工，兒子前年考上了高中，所以花費也很大。父親還在那家廠子工作，而母親2008年失業(yè)回家去照看她的兒子。這是個兩代人的矛盾激化后帶來的反思。他們在反思自己長期不在家里照看孩子只是希望寄錢回來給他們的這種模式會給孩子帶來很大的傷害。現(xiàn)在這個家庭的條件還是不是很好。我們在國外做放映時和城市間的放映時我們還是希望做一些義賣來幫助這個家庭。T恤和海報的義賣的所有錢都會寄給他們，支持這個孩子上學。

Q：范導下一部電影想拍什么題材的呢?

A：我下次想拍一部關(guān)于“農(nóng)二代”的片子，他們怎么融入城市的故事，他們從小來到城市，覺得自己想成為一個城里，他們的穿著打扮都效仿城里人，但是這個城市沒有給他們國民待遇，他們沒有戶口，他們的孩子沒有公立學校上，他們的工作很不穩(wěn)定?，F(xiàn)在中國25歲到35歲期間都2億多的農(nóng)民工。當然每個人都希望得到發(fā)展，需要這個社會給他們更公平的發(fā)展途徑，但是中國經(jīng)濟如今仍然把他們無隋的拋在了后面。