孔雀東南飛讀后感精選(九篇)

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第1篇：孔雀東南飛讀后感范文

唐詩以琵琶為素材，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)高超的琵琶演奏技巧有白居易《琵琶行》的“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”至“唯見江心秋月白”段是公認(rèn)的詩歌中描寫樂器演奏的上乘之作。詩人調(diào)動(dòng)了比擬、比喻、對(duì)比、抑揚(yáng)、縱橫等多種手法進(jìn)行正面的描寫；同時(shí)，詩人通過描繪自然景色和聽眾的感受來渲染和烘托琵琶女的演奏?！拜p攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》”句，詩人分別從琵琶的左右手指法和當(dāng)時(shí)流行的琵琶大曲方面著手，使我們了解到在唐代，琵琶在演奏上已有了復(fù)雜的指法和龐大的曲目?！按笙摇薄靶∠摇本涫菍?duì)琵琶不同弦的不同音質(zhì)的描寫，從“急雨”和“私語”二詞中可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的琵琶已經(jīng)有了很強(qiáng)的情感表達(dá)力。至于“大珠小珠落玉盤”句，更是將琵琶那叮咚有韻，如珠般高雅的樂音以文字的形式再次給后人以美的享受。下面的一大段描寫性的文字，詩人將景物描寫融入其中，更富有一番韻味，宛如音樂正向讀者的心田灌注。這一切主觀上是因?yàn)樵娙宋淖竹{馭水平的高超，客觀上則美倫美奐地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)琵琶演奏技術(shù)的高超。

唐詩的這種以琵琶藝術(shù)為素材的現(xiàn)象，應(yīng)該說其本質(zhì)并不是表現(xiàn)琵琶藝術(shù)本身，但如果沒有琵琶這一關(guān)鍵物的加入，那么這些詩歌所能傳達(dá)給讀者的感染力將會(huì)大打折扣。

琵琶藝術(shù)對(duì)唐詩內(nèi)容的體現(xiàn)，最明顯、最讓人一目了然的就是那些詩一般的琵琶樂曲的名稱。無論是古代的琵琶曲，還是近現(xiàn)代的琵琶曲，在名稱上都很講究文學(xué)上的“雅”，許多名曲從題目中就能看到文學(xué)的影子。從琵琶樂曲列名中可以找到這樣一些在題目上富有“詩”的意味的作品：《霸王卸甲》、《殘荷詠夜雨》、《長恨曲》、《春江花月夜》、《大浪淘沙》、《飛花點(diǎn)翠》、《高山流水》、《紅樓夢》、《孔雀東南飛》、《琵琶行》、《青蓮樂府》、《陽春白雪》……這些琵琶曲有的是用了詩中常用的詞語來命名，如《飛花點(diǎn)翠》、《殘荷詠夜雨》，有的就干脆與唐詩的題目相同，如《春江花月夜》、《琵琶行》等?？傊?，從題目上看，琵琶藝術(shù)中就已鮮明地表現(xiàn)出了文學(xué)的意味。